而最佳导演则是借用罗丹雕塑作品《沉思者》作为隐喻，让沉思者坐在导演椅上，也间接和最佳新导演的片头有了呼应。
最佳新演员的画面意象则是一枚还在孵化中的蛋壳。
到了最佳男主角和最佳女主角的时候，画面则是人物破壳而出。
与最佳男主角、最佳女主角相对应的最佳男配角、最佳女配角则用绿叶、红花来表现“他们是支撑戏剧里很重要的元素”。
最佳原著剧本和最佳改编剧本，也做了不同的处理。
如果说最佳原著剧本是妙笔生花，那最佳改编剧本，是不是有点锦上添花的意思？
另外，一些技术类的奖项也很有意思，比如最佳动作设计，注意站在石头上的人影和他背后石山上的轮廓，有没有一种灵魂出窍的感觉？
最佳摄影、最佳剪辑则比较直白，直接用摄影机和胶片这两种主元素来进行场景的建构。
在最佳剧情短片的片头里，则用摄影机点燃了一组代表创作灵感的灯泡。
最佳剧情片则用荧幕上映出金马的logo来代表这个奖项的份量，因为它是大会的压轴奖项。
最佳动画短片和最佳纪录片的呈现的意象也很耐人寻味。
一个放飞了关于童真的想象。
另外一个，则告诉人在时间的沙漏流逝中，影像的纪录可以让美妙常驻。
而针对提名最佳剧情片的影片，设计师又单独提炼其中的核心元素和主要场景进行了展现。
除了在颁奖典礼上用来串场的这些片头部分，这次金马奖的主视觉海报组委会则邀请到了设计师黄海来创作。
这张海报从杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中找到灵感，以男主角拿手电筒探照暗处的身影，带出“电影之光：回看来时，照亮前行”。
来源：广告文案
