有很多优秀的电影尤其是国产电影因尺度问题或敏感话题或其它原因在中国被禁止公开放映。这些电影你看过几部？

《苹果》被禁原因：涉及色情内容

《鬼子来了》被禁原因：美化日本鬼子，丑化中国人，未经批准参加戛纳电影节

《少林足球》被禁原因：因在通过国家电影局审批之前在香港上映，所以禁止在内地上映

《颐和园》被禁原因：涉及****与色情内容

《妈妈》被禁原因：不详，话说小男孩谁认识——有些像黄海波

《蓝风筝》被禁原因：涉及新中国成立后的多次政治运动

《北京杂种》被禁原因：不详——也许是当时对崔健和李勇的封杀也波及了这部电影吧

《活着》被禁原因：涉及新中国成立后的多次政治运动

《东宫西宫》被禁原因：诋毁社会主义形象，宣传腐化思想，讲述一对同性恋者复杂的心路历程

《小武》被禁原因：丑化人民警察形象

《红色角落》被禁原因：丑化我党干部清廉的形象

《西藏七年》被禁原因：美化藏独份子，丑化解放军形象

《天浴》被禁原因：涉及文革与色情内容

《赵先生》被禁原因：不详

《苏州河》被禁原因：不详

《血杀》被禁原因：尚未找到曾申请在内地上映的证据或被禁证据

《华丽的假期》被禁原因：涉及韩国光州民主化运动，会让中国人联想到****

《维多利亚一号》被禁原因：不详——也许是因为血腥色情和暴力吧

《昂山素季》被禁原因：涉及缅甸民主化运动，会让中国人产生联想

《武训传》被禁原因：美化封建王朝，伟大领袖不喜欢

《国产凌凌漆》被禁原因：讽刺我党领导下的中国社会

《十七岁的单车》被禁原因：批判社会

《太极旗飘扬》被禁原因：丑化我人民志愿军的光辉形象

《光棍儿》被禁原因：丑化我社会主义新农村的美好形象

《盲井》被禁原因：诋毁我党领导下的美好中国社会，涉及色情内容

《盲山》涉及色情内容与人口拐卖，也小小的抹黑了一下我党村干部的形象

《天安门》被禁原因：恶毒攻击我党当年的正义之举

《春风沉醉的夜晚》被禁原因：因为导演是娄烨

《邮差》被禁原因：本片色调总体昏暗，气氛和人物都很压抑，“败坏”了邮政形象，容易使“外人”误解当今中国

《任逍遥》被禁原因：不详

《苦恋，又名：太阳和人》被禁原因：影射个人崇拜（影片情节小晨光在庙宇里，看到金身佛爷的脸是黑的，于是问道：“为什么这个佛爷这么黑呀?”长老回答：“是善男信女的香火把它熏黑的……”。有人认为这是对毛泽东个人崇拜的一种影射。)原剧本结尾处，主人公凌晨光用生命最后的力量在雪地上爬出了一个问号。在拍摄中间，时任中宣部部长王任重，派人直接到了现场传达指令：你们这个戏，别的地方暂时我不管，结尾那个大问号不能拍。故最终电影版本在结尾时将问号改为了省略号出现在银幕，也因此影片被攻击成“这部电影很恶毒，对着红太阳打了六炮”。凌晨光的女儿执意要出国，在亲人试图挽留她的时候，她说：“你们爱祖国，可是祖国爱你们吗？”这段台词成为《苦恋》最大的罪状。

《八旗子弟》被禁原因：涉及色情

《儿子》被禁原因：这是一部很难归类的影片，张元本人有时称之为纪实电影。《儿子》是请一家四口表演他们自己的故事。

《悬恋》被禁原因：不详

《看上去很美》被禁原因：批判教育制度

《日日夜夜》被禁原因：揭露人性的罪恶，也许还涉及一些色情

《二弟》被禁原因：涉及偷渡

《贴身欲女》被禁原因：女同

《天上的恋人》被禁原因：不详

《山清水秀》被禁原因：不详，可能情节过于灰暗吧。本片是关于粤北一个山村农民阿水一生的悲剧故事，为了生活，为了能让其妹妹读书，为了能凑钱保住犯了死刑的弟弟。卖血，卖仔，甚至卖妻，最后妹妹却没有再继续读书而跑去深圳打工，犯了死刑弟弟最终也没有能保住性命，阿水最终也因为卖血得了鬼佬病死去，而她的妻子秋月也在挑炭中死于瀑布潭下……

《陈默与美婷》被禁原因：不详，可能涉及色情

《哭泣的女人》被禁原因：在北京打工的贵州女子王桂香，丈夫因赌博而动手打瞎了别人的眼睛，结果被抓了去坐牢。而王则被迫回到了家乡小镇，丈夫的离开，让这个脆弱的女人感到辛苦：除了要挣钱养家还有一个三岁的小孩要带。王桂香心里盘算着攒钱去把丈夫赎出来，但这对不懂任何手艺的她来说也不是件容易事。她过去的情人现在是镇上做殡葬买卖的老板，他就叫王桂香去做哭丧婆。王桂香哭死人的名气越来越大。就这样，请她的人多了，钱也挣的多了，她开始过上原来的衣食无忧的日子，还能时常给千里之外监狱里的丈夫寄去些补品。王桂香将足够的钱交给了监狱长，在家安心的等着丈夫回来的时候，结果噩耗传来，丈夫因为越狱，半路拒捕，被公安击毙。消息传到镇上，人们都在想这回王桂香可得大哭一场了，谁知她只是发呆，无声无息。但是第二天，在一个老板的葬礼上，她哭的死去活来，挣了不少红包……（知道为什么了吧）

《丑角登场》被禁原因：涉及色情

《象与鱼，又名：今年夏天》被禁原因：女同

《桃花满天红》被禁原因：不详

《裸血》被禁原因：不详

《广场》被禁原因：不详，可能涉及政治敏感

《我们害怕》被禁原因：看剧照就能明白了吧，揭露社会黑暗，还有男男

《心.心》被禁原因：揭露社会的现实与人性的阴暗面

《旧约》被禁原因：同性恋题材

《安阳婴儿》被禁原因：反映底层人民的悲惨生活，给伟大的社会主义抹黑！！！

《海鲜》被禁原因：丑化人民警察形象

《站台》被禁原因：小人物的故事——这也算原因？

《动词变位》被禁原因：因为是描写**那一年毕业的大学生踏上社会后迷茫的故事

《诗意年代》被禁原因：描写当代中国作家的迷茫

《纸》被禁原因：描写新时代背景下传统工艺濒临失传的故事

《谁见过野生动物的节日》被禁原因：它由江子在公厕中受到同性性""骚扰""和同伴对他的""污名""而包含于影片始终。17岁的江子在公园厕所中受到一个男人公然的性挑逗，随后，他这种经历又被三个同性同伴命名为""同性恋""。由于恐惧和清洗""污名""的双重动机，他筹划了一场暴力行动，从而引发出一出又一出有关于道德、伦理、法律和科学的黑色喜剧

《极度寒冷》被禁原因：青年前卫艺术家用生命批判社会!!!（青年前卫艺术家齐雷（贾宏声饰）的一项行为艺术由四部分组成：立秋日模拟土葬；冬至日模拟溺死，立春日是象征性的火葬；夏至日，他将用尽自己的体温去融化一块巨大的冰。在最后的这一部分中，他将真正地结束自己的生命，他把这个抗议社会的冷酷的行为命名为“冰葬”，当他的女友（马晓晴饰）和朋友们了解到他的意图时，力图劝说他放弃自毁。）

《迷岸》被禁原因：超现实电影，精神病人的养成

《巫山云雨》被禁原因：小人物的故事

《冬春的日子》被禁原因：批判社会，批判学校

《陌生天堂》被禁原因：不详

《红颜》被禁原因：母子不伦恋，被称为中国版的《西西里岛的美丽传说》

《旅程》被禁原因：批判高考，思考人生

《毛嗑儿》被禁原因：主旨是反映儿童成长为少年的过程中所经受的心理考验

《枫》被禁原因：迄今为止，中国唯一一部反映文革武斗的电影

《制服》被禁原因：丑化人民警察形象，讽刺中国社会的官本位

《夜车》被禁原因：丑化人民警察形象，讽刺社会

《马乌甲》被禁原因：揭露人性的丑恶

《草芥》被禁原因：这个电影很压抑，甚至残酷，讲的是一个搬运工爱上一个被男友逼迫卖淫的姑娘，结尾时候，该散的散，该抓的抓，不该死的死，随着敲木鱼的和尚超度声，看见这几个字：“永远年轻,永远热泪盈眶——凯路亚克”。整个电影基调都用灰黄色，象黄连一样，苦涩的让人难受！！！

《背鸭子的男孩》被禁原因：太真实了！！！（乡村男孩徐云在收到父亲给家里一千元的汇款后辞别母亲进城，他要带回六年未见、在乡邻口中传说又组建了新家庭的包工头父亲。因为没有旅费，徐云背着两只鸭子上路了。徐云在长途车上结识了仗义的疤脸汉子，后者安排徐云入住被查封的空房。城市的大街上，到处可以听到围绕汛期的预警与报道，徐云被赶出空房带到警局，一名警察不忍他被街头青年欺侮，带领徐云在自贡市寻找生父，不久，警察和疤脸汉子一样也遭遇不测，而徐云终于找到了父亲的新家，此时的父亲，正为失败的生意而遭受债主的纠缠……）

还有一些曾经被禁止，后来又被公映的影片

《霸王别姬》这部电影当年是公映的，由于电影涉及到文革，本来广电总局想禁止公映的，但由于该电影在国际上拿的奖太多了，太出名了，口碑太好啦，所以得以在中国大陆小规模公映

《特别手术室》被禁原因：大胆地揭示了办公室性骚忧，父女强奸乱伦，婚外情，三角恋，性冷淡等现象，特别强调了未婚先孕对女性所造成的伤害。影片直露真实，思想前卫大胆。已解禁。

《大鸿米店》被禁原因：涉及色情，现已解禁

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原标题：《中国大陆被禁止播映的部电影及被禁原因》

作者：疯魔电影

孙渝峰文艺犯

英国影片《女人比男人更凶残》讲述风度翩翩的保险调查员卓曼独自追踪两个妖艳性感的女杀手的故事。

说起“内参片”人们马上就会联想到上海电影译制厂。“内参片”是“文化大革命”的产物，因为当全国所有的文艺单位、电影厂几乎都停产闹革命时，只有上海电影译制厂从年初一直忙到年粉碎“四人帮”止，都在忙于译制“内参片”。上译厂跟着“内参片”而闻名全国。当时社会上流传“路道粗的人”就是能看上译厂“内参片”的人。

我当年是上影演员剧团的演员，在奉贤“电影五七干校”劳动、学习。剧团的演员按编制分归海燕、天马两个电影制片厂。年，我们海燕厂演员高博、仲星火、康泰突然被借到上海电影译制厂参加工作。当时译制厂在万航渡路，和美术电影制片厂在一个大门里。他们去干什么均属保密，工作结束后回干校什么也不能说，当然谁也不便去问，神秘极了，只听工宣队说：他们是去完成“无产阶级司令部”下达的重要任务，听上去可是了不得的大事情。没想到年初我也被从“五七干校”调上译厂参加工作，更没有想到我居然从此就留在上译厂一直干到年退休。

什么是“内参片”

当年“内参片”搞得挺神秘，说白了就是不公映的内部参考片。上译厂在上世纪五六十年代都译制过少量的参考片，这些影片是供中央少数首长和外事部门的人员观看的，以了解世界政治、经济、文化、军事动态。而“文革”后期集中译制了几十部“内参片”，这可以说是破天荒的事情，而且在一个特定的历史环境中，这就更增添了它的神秘色彩。

从“内参片”的内容来看，并非社会上所流传的那种说法——“四人帮”要看的黄色影片——这完全是一种误传。“内参片”有分类，编号如“特内”、“沪内”、“影外”、“影资”，下达译制任务时只说编号不说片名。其中有江青私人保留的美国上世纪三四十年代的一些文艺片，如后来公映的《魂断蓝桥》，也有一大批欧美拍摄的最新故事影片，其中有描写外国宫廷政变的，有讲暗杀活动的影片，如《女人比男人更凶残》《被玷污的勋章》等。

“内参片”中有一类影片政治目的是很明显的，比如日本鼓吹军国主义复活的影片如《日本海大海战》《山本五十六》《虎虎虎》。我们还译制了一批苏联拍摄的反映二战时期的影片，如《朱可夫》《解放》（上中下）。

内参片《虎！虎！虎！》

这期间译制“内参片”有严格的规定。首先是严格保密，所有参加译制工作的人员一律不得外传片名、影片内容，配音用的对白剧本不得带回家，配音完成后一律上交、统一处理。凡是不参加这部影片译制工作的，不管是厂内领导、工军宣队，甚至局一级的领导也一律不得看片，这是“无产阶级司令部”下达的命令。其二，这些“内参片”译制完成后统一由徐景贤（当时称他为徐老三）审查，印制拷贝要用最好的伊斯曼胶片，直接送中央。有些是文化部直接派人来上海取片。当时译制厂是直接受市委领导，也就是徐老三的领导，“内参片”的一切事务他说了算。

晚上加班译片白天批判“消毒”

译制“内参片”期间的怪事、趣闻也挺多。

当时译制“内参片”都是“特急”“加快”的命令，弄得我们长时间加班加点，每天夜里十一二点才到家，有时干脆睡在厂里，因为第二天早上八点钟必须赶到厂里参加“天天读”，这一小时是雷打不动的。开始大家还能咬咬牙坚持，时间长了就不行了，打盹是免不了的。实际上工军宣传队跟我们也差不多，手里拿着“红宝书”也在那里打盹。戏重的演员就利用这一小时背台词，桌上放一本“红宝书”下面是一本台词本。

更荒谬的是当时上面下达了一条严格指示——每部影片译制完成后，所有参加工作的人员必须开展大批判，肃清影片对我们的毒害，叫“消毒”。当时让我负责影片的大批判工作。批判会必须有重点发言，而且要做到“人人口诛笔伐”。所以在影片进行工作时，我就跟翻译、导演、配主角的演员打好招呼，早作大批判的准备；同时也组织写批判稿的快手苏秀、伍经纬，查阅一些资料作系统的批判。工军宣传队也参加每次批判会，实际上是一种监督，他们每次都要写简报向上报告。

影片搞多了，批判内容也就雷同了，不外乎是：这些影片是在宣扬资本主义制度、宣扬资产阶级生活方式、宣扬爱情至上、美化资本家、鼓吹阶级调和、毒害劳动人民、影片的女主角是化成美女的毒蛇、为帝国主义的侵略行为涂脂抹粉……有一次配音演员潘我源私下发牢骚：批来批去怎么几句话捣轱辘转，烦人，还不如让大家休息休息有精力把戏配好。高博早就对我说过：“小孙，批判稿都留着，下次批判换个片名、换个主角名字又好用了。”

徐老三（景贤）对我们厂搞影片大批判还特别关心。有一天快下班时，老厂长陈叙一对我说，下班后留下来，晚上徐景贤来厂审片。当时有规定，“内参片”完成（对白）后立即通知徐景贤。中央明确由他来厂审查，有时把片子送康办（康平路市委办公室）由他审看，由于在康办放映对白双片（有两条片子，一条是画面，一条是对白）不方便，多数是徐景贤来厂审看。审片时规定该片导演陪同看片，以便随时回答徐的提问，或记下修改意见。所以那天我很奇怪干吗让我也参加？晚上准七点，徐景贤坐着小车来厂看片。老厂长这时悄悄对我说：“万一徐景贤要问起影片大批判来，你就汇报。”看完影片，徐景贤对配音很满意，我们送他上车，我正在庆幸用不着说大批判的事儿了，没想到徐景贤突然关上汽车门转身问老厂长：“你们影片的大批判还进行吗？”老厂长示意让我汇报。“影片的大批判照常进行，从不间断，有时因为配音太忙，两三部影片会合并在一起开展批判，有重点发言，并做到联系思想实际，人人口诛笔伐。”徐说：“这样好，这样好。再忙，大批判、思想上的消毒工作也不能放松。”他这才上车走了。我对老厂长说：“老头儿，你真神了，你怎么会知道徐老三今天要问大批判的事情？”老厂长说：“你留心看看最近的报纸就知道了，每天都是反击右倾翻案风的文章。”

“杀人”“放火”吓坏居民

译制“内参片”期间还发生了扰民事件。上译厂当时的工作条件很差，录音棚搭建在二楼的大阳台上，是个又小又闷的标准“漏音棚”。可这个“漏音棚”功不可没，上世纪五六十年代在这里录了三四百部译制片。

扰民事件是这样发生的。有些戏需要有残响、混响声，必须在棚外过道里安装大喇叭，要开棚录，才能达到这样的效果声。现在录音时不用这样麻烦，开个混响器就解决了。当时这些戏一般都放在晚上夜深人静时录。开始我们没有注意。“着火啦，快来救火啊！”“杀人啦，快来救命，救命！”——这样的台词喊声把厂周边的老百姓惊醒了。“哪里着火了？”“谁杀人啦？”很多居民走出家门询问出什么事啦！录戏只好停下来，第二天工军宣队去厂周边的居委会向居民作解说工作。从那以后凡是晚上要录大混响声，都得事先向厂周边的居民干部打好招呼、出安民告示，不然我们录日本的那几部反映军国主义复活的影片，周边的老百姓肯定是要联合起来围攻上译厂，因为片中的台词有“大日本天皇万岁、万岁、万万岁”。

“赤膊上阵”一度也传为笑谈。每到夏天，在棚里录戏实在是受罪。录音棚又小又闷，只有两个旧电风扇，有时进棚的演员又很多，棚内温度高达40℃。每天都要买几大块冰块放在大木盒里，电风扇吹着降降温。可正式录音时，红灯一亮，电扇就得马上关掉，避免有杂音。演员进棚录音如同洗桑拿。有一次全是男演员的戏，演员康泰（已故）实在热得受不了啦，什么也不顾带头把汗衫脱了，只穿短裤衩，赤膊上阵配音。后来我和高博一直拿康泰开玩笑：“你为‘四人帮’真卖力，赤膊上阵配黄色影片。”康泰说：“去你们的！当心我揍你们。”

“内参片”的得与失

现在回过头来看，“文革”后期译制这一大批“内参片”还是有得有失的。

首先这些“内参片”中很多影片让上级了解了世界动态。周总理曾指出：日本的《战争与人》是一部吹捧法西斯的影片，表面上反法西斯，实际上却在歌颂军国主义，影片内容很毒，要让我们的外国使节们了解。李先念同志对几部日本影片也有过指示：可以在内部小范围发行、看看影片，事实证明日本在复活军国主义。

其二，“文革”中搞了八个样板戏，我们译制了一大批欧美影片，为样板戏的创作人员提供了参考片。如影片《红菱艳》，芭蕾舞剧组的同志跟我聊过，这部影片很有借鉴作用，还说看了多部上译厂译制的“内参片”很有启发，不然我们太闭塞了。

内参片《红菱艳》

其三，这些影片在我国电影事业恢复期间，让电影工作者补上了一课：了解“文革”中断的外国电影生产创作情况。对中国电影后来的复兴，上译厂应该说出了一份力。

其四，当时能参加译制片工作的人都会感到是一件幸事，又看片学习，又不荒废自己的业务，极大地锻炼了译制厂的创作队伍，这期间又培养了一批新人，上译厂第二代的配音演员大多数是那个时候锻炼出来的。

要说失也是有的，“文化大革命”期间广大群众观看外国影片的权利被剥夺了，当时的文化生活只有八个样板戏及几部阿尔巴尼亚、朝鲜影片，让全国人民度过了一个封闭、文化饥渴的年代。这样的历史再也不能重演了。

原刊《东方早报》.10.26

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审核：李晓诗

主编：陆青红

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