《红海行动》的情节逻辑具有种种瑕疵，但其出色的类型化段落和较为正面的价值观树立起了中国大片的新标准，标志着中国电影发展的方向。

文

废飞

中国电影市场在16-17赛季年短暂的蛰伏之后继续高歌猛进，在年春节档继续获得了多个破纪录的成就。其中《捉妖记》、《西游记女儿国》属于中式魔幻电影，《唐人街探案》属于中式喜剧推理电影，《红海行动》属于中式主旋律战争电影，《熊出没》属于中式动画电影，《祖宗十九代》属于中式喜剧电影。

令人感到震撼的是，票房排名前四的影片所属的电影（亚）类型都是中国电影人在近十年内探索出的全新电影亚类型，而包括《熊出没》和《祖宗十九代》在内的所有六部影片所属的文化背景全部脱胎于中国历史文化语境，是当之无愧的“中国电影”。

《红海行动》属于这个由中国电影界独创的所谓中式主旋律战争的亚类型的电影序列之中，是其中的优秀作品，为中国大片定下了较为规范的标准。

不同于《战狼》《湄公河》，《红海行动》是动作片式微后的主旋律战争电影

首先需要确定的是，《红海行动》属于战争片而非动作片。

动作电影在香港电影黄金时代成为了中国电影的主要优势类型，并通过具体影片和武术指导输出的方式将其影响力扩散到了全世界。而随着香港电影工业不可避免的历史性衰退以及动作指导技术的迅速传播，尽管仍有少数优秀影片，但作为传统优势电影类型的中国动作电影逐渐失去了数十年前的辉煌。

事实上，传统中国动作电影之中一种较为典型的叙事模式是在中国国力衰微的清末民初历史背景下发生的由中国武林领袖战胜国力强盛的外国战士的故事。这中叙事模式在长达半个世纪的中国动作电影由发生到强盛至衰落的历史阶段中不断反复拍摄并屡试不爽。

除去电影行业内部发展规律，随着中国国力发展以及国民民族主义情节的抬头，具有鲜明的“打破东亚病夫招牌”价值观的动作电影的逐渐失落是历史性的必然。

在《湄公河行动》代表的主旋律警匪电影和《战狼》系列代表的主旋律动作电影获得市场强力反馈后，《红海行动》代表的当代主旋律战争电影逐渐找到了一条在国内能够获得良好票房和口碑的同事具有海外票房潜力和意识形态输出的中国大片道路。

“战争场面”替代“动作场面”，“集体主义”替代了“个人英雄主义”，优秀的战争场面

具体到《红海行动》中来看，影片战争场面密集，情节短促紧张，价值观立足于大国责任，娱乐属性和文化属性都较为优秀。

影片的一句话大纲可以概括为蛟龙突击队在营救被困国民的同时在华裔记者的帮助下捣毁了恐怖分子的阴谋。本片与《战狼2》的基本情节相当，主要区别在于以“战争场面”替代了“动作场面”，因此价值观以“集体主义”替代了“个人英雄主义”。

本片的突出优点是战争动作段落都非常优秀，这里以山地伏击段落为例进行简要分析。

伏击段落的节奏控制非常精当。山地伏击段落承接杨锐在政府军控制区域找到了华裔记者夏楠的文戏，后者要求杨锐追查黄饼被拒绝，建制了二人的主要矛盾。

随后在车队行进当中遭遇炮击，文戏氛围切换至紧张急促的遇险氛围。在猛烈的迫击炮攻击下杨锐带领队员开始反击，节奏继续推强。

随后影片视角由杨锐提供的主视角切换为狙击手顾顺视角。顾顺和观察员李懂离开了紧张激烈的遭遇战，在山区寻找制高点并遵照杨锐下达的命令反击迫击炮，影片节奏开始减缓，观众的观影心理由担心切换为稍稍放心。

但在顾顺打掉一门迫击炮后遭遇了敌方狙击手攻击，观影心理再次被打破。与此同时，视角再次切换为杨锐的主视角，狙击手使得队员遭遇危险。

在主视角下，爆破手徐宏发现车队中的炮弹被启动引爆程序，气氛由缓和再次转为紧张。

另外，陆琛等人发现了大巴中的当地平民死于被引爆的炮弹，死状惨烈。观影心理由担心切换为对恐怖分子的愤怒。

最后，顾顺战胜敌方狙击手，杨锐在装备中找到火箭炮彻底消灭了伏击他们的迫击炮。此时影片节奏彻底放缓，观众紧绷的担心被缓解，对恐怖分子的愤怒也被释放。

在动作段落结束后，夏楠参与了杨锐的救人行为，二人延续上一场文戏中对“服从命令”和“拯救苍生”的辩论，并将二人的价值观矛盾顺利延续到下一场营救邓梅的重场戏中。

通过上文对这场遭遇战的节奏分析来看，影片叙事视角选取恰当，在满足基本叙事功能的前提下为影片的叙事节奏、情绪调动、悬念铺设、平行剪辑提供了有效的视角支持。事实上，影片中的每一场动作戏都是双线并进，多点同行。

另外，情节功能较为清晰。通过伏击段落，影片展示了杨锐对平民的同情态度、顾顺与李懂相互较量的人物关系、杨锐和夏楠的价值观冲突、李懂对战争的恐惧、石头对佟莉的爱慕之情。说实话，在一场设计复杂、剪辑迅捷的战争动作戏中实现如此之多的情节功能，对于编剧、导演、动作设计、剪辑来说都是一件值得自豪的事。而林超贤一人出色地完成了至少前三个工种的任务。

当然，从战争动作场面的细部来看，作为一部仍处于初级阶段的中式主旋律战争电影，本片大量使用了在经典战争电影中屡试不爽的常见桥段，例如小队拯救不远返回的个人（《拯救大兵瑞恩》），狙击手对战（《兵临城下》），拆除平民汽车炸弹（《拆弹部队》），而在影像风格上也可以看到同类型经典影片的影子（《谍影重重》的手持摄影和《黑鹰坠落》的高反差剪影）。

这当然是必经的发展阶段，影片也提供了翼装飞行、坦克大战等较为新颖的动作场面，而其他诸如乔装潜入、强势突围、重伤阻击等等也都表现得足以令人满意。

“有佳句而无佳章”的全是高潮：难以掩盖的情节逻辑瑕疵

《红海行动》的战争场面非常丰富，主要可以分为海上抓捕海盗，巷战救出侨民，山地迎战伏击，基地乔装救人，沙漠奔袭追饼五个段落。五个段落各自都非常优秀，其视觉奇观和拍摄难度在绝大多数影片中都属于片尾高潮的质量。

但不得不承认的是影片过于密集的战争场面使得留给情节推进的时间太短，导致将各个动作段落串联起来的逻辑线索显得极为潦草，其潦草可以分为以下几点。

虽然影片的个个战争动作段落的目标非常清晰，但影片在开场段落并未建制影片的清晰目标，因此观众无法建立起对影片故事情节走向的期待。

战争动作电影开场戏一定是热开场，除了提示影片风格和介绍主角团队成员之外并未提供其他信息。但在热开场之后的静场戏以及主角遇到的推动事件都没有明确展示主角将会在故事中遇到的危机、需要完成的任务以及可能达到的高潮。

尽管在《红海行动》中密集的战争和动作戏份不断地吸引了观众的注意力，并未出现明显的出戏和困惑的现象，但绝大多数观众并未对影片的情节推进建立起有效的心理认同。

因为没有清晰的目标，而影片中的五个重场段落已经基本确定，因此故事情节的发展较为生硬。

举例来说，从逻辑上来讲，蛟龙在山地迎战伏击的敌人与进入叛军基地乔装救人并没有必然的逻辑关系，而在成功营救邓梅后转入在沙漠中追踪黄饼的唯一联系在于（编剧强行）贴在墙上的一张坐标便笺。

因为注重小段落、忽视大逻辑，影片各个段落中铺垫的线索往往在下一个段落中被彻底忽视，造成了观众观影期待的落空。

举例言之，影片中海清饰演的夏楠的重要道具手链在被以强力flag的方式送给张译饰演的队长杨锐后完全没有交代；在营救邓梅时救出的阿拉伯少女在徐宏、佟莉、陆琛的保护下一同进入房间，在用掉唯一一只吗啡后同样没有落点；军舰在经历了漫长的申请报批后终于发射了无人机，在铺垫了很久无人机的飞行和遇险之后真正的战斗场面非常短暂。

基于上述几个缺点，本片没有高潮。影片在沙漠追饼段落结束后影片停留在了一个较为平稳的节点，没有为观众提供一个明显的情感落点。而这一点在这部所谓"全是高潮"的影片中更显得尤为明显。

因此，《红海行动》的情节问题可以总结为有佳句而无佳章。刻薄地说，这部影片仍未能脱离由段落拼凑的电影的范畴。

肩负社会责任和国际责任，优秀的人物设计和正面的价值取向

在对影片的情节逻辑和战争场面进行分析之后，再来聊聊影片的人物设计。对于绝大多数电影来说，其秉承的价值观体现在影片主角的人物弧光上。《红海行动》的第一主角是蛟龙突击队长杨锐。

在影片开场海上动作段落后，杨锐和张涵予饰演的舰长的对话清晰地提出了杨锐的人物困境。杨锐对自己麾下的队员带有先天的责任感，因难以接受队员的伤亡而压力巨大。舰长劝说杨锐他的身份是队长而非家长，伤亡是军人必须承担的后果，“只解沙场为国死，何物马革裹尸还”。这是杨锐的人物起始状态。

因此在影片的第二幕中，杨锐恪守着舰长的教诲，严格按照舰长命令行事，对于夏楠提出的黄饼危机置之不理，并要求夏楠服从自己的命令。这是杨锐的人物发展状态，即起始状态的反面。

在影片第二幕高潮的战斗段落中，杨锐和舰长之间的通讯被迫切断，杨锐不得不承担起自己的责任，领导了一次成功的救援行动，最终以两死两伤的代价在完成舰长下达的救出邓梅的任务的同事救出了一百多个普通平民。

在经历此次事件之后，杨锐决定彻底肩负起自己的责任，带领剩余的三名队员追查黄饼，影片因此进入第三幕。这是杨锐的人物落点状态，即经历了正题（起始状态）、反题（发展状态）之后的合题（落点状态）。

杨锐的人物弧光体现了影片秉承的价值观，即军人以服从命令，为国尽忠为天职，但同样应该肩负起应有的社会责任和国际责任。这正是中国军人一直以来的形象，也是中国希望向世界传递的中国国家形象。

在主角杨锐之外，蛟龙突击队的每一个人物设置都较为恰当。一般来说，战争电影中身份和服装较为统一的小队队员中一定会有一个有色人种，一方面起到便于观众辨认的作用，另一方面以政治正确的姿态实现对队员气氛的调剂效果。

在中国电影中，这个角色由有色人种变成了女性。在绝大多数拥有女性角色的战争动作电影中，女性负责被男主角征服，并以暴露的人物造型实现对该类型电影主流观众的性吸引。但在《红海行动》中，女性队员佟莉并没有被物化为资源和奖赏，与其他战友一起完成了剧情中的战术目标，并以非常符合人物性格的方式完成了情节中爱情线的建构。

在佟莉之外，另一组较为突出的人物关系是自信嚣张的狙击手顾顺和倍感压力的观察员李懂。二人的人物关系建立在顾顺空降成为李懂的上级之后，李懂对自大的顾顺充满敌意。在随后的战斗之中，顾顺发现并提点了李懂过度紧张的问题，而李懂则在对顾顺逐渐了解之后消除了敌意。在影片高潮段落中，李懂战胜了自己的心理危机，用顾顺的狙击枪完成了任务。这组清晰完整的人物关系在塑造了两个鲜明可爱的角色的同时对整个影片的叙事节奏起到了有效的调剂作用。

在主角团队之外，本片在人物塑造上另一个让我感到惊喜的设计在于对传统功能性“反派”的合理化洗白。绝大多数战争动作片中都有一个游离于主角团队之外的白左女性，在建立影片上层逻辑的同事不断为主角制造障碍。

但在《红海行动》中，客观上起到了上述叙事功能的记者夏楠并没有遭到观众的厌恶，反而显得非常可爱。在对高级女性知识分子充满嘲讽和敌意的人群与战争动作电影主流受众高度重合的当代中国电影市场，有意识地做到这一点值得影评人击节叹赏。

在影片前半段中，夏楠为了新闻理想而致自己的生命于不顾，并不断干扰杨锐的行动。但在之后的情节中，夏楠奋不顾身地救治平民，并讲述了自己与恐怖分子的深切仇恨，获得了杨锐（和观众）的谅解。在影片高潮段落中，夏楠违背了杨锐让她留守原地的命令，勇敢地加入战斗并对最终的胜利起到了关键的作用。

以上是赞赏的话，与情节类似，《红海行动》人物的问题也出在战争段落的割裂和情节逻辑的粗糙上。作为战争动作电影，影片的反派非常模糊。为了照顾五个各自内部非常精彩的战争段落，影片不得不将五个段落中的反派割裂开来，而其中的大部分反派都不统一。囿于影片留给展示反派阴谋的时间实在太少，观众并不清楚反派的行动逻辑，于是难以建立起对主角行动的预期。

另外，在影片绝大多数时间内起到了反派功能的宗教领袖在高潮段落的前半段就自杀了，这导致影片前一百分钟积攒的情绪彻底失去了宣泄的对象，主角团队战斗的对象成为了失去面孔的广义敌人，失去了应该达到的情绪高度。

总的来说，尽管《红海行动》的情节逻辑具有种种瑕疵，但其出色的类型化段落和较为正面的价值观树立起了中国大片的新标准，标志着中国电影发展的方向。

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