韩国导演罗泓轸（Hong-jinNa）

前言：

每一位导演的影像风格与特质，往往都会在他的早期短片创作中展现无遗，而今天所谈及的罗泓轸导演也并不例外。

早在年，他与ISFVF便结下了不解之缘，在第四届北京电影学院国际学生影视作品展中，罗泓轸凭借处女作短片《完美的红鲷鱼料理》斩获该届影展铜奖。

《完美的红鲷鱼料理》

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在这部处女作当中，诸多元素的拼接，营造出一种诡异却颇为值得玩味的氛围。在阴暗的厨房中，精确计量的实验用具被使用于料理过程当中，繁琐的加工程序以及各种始料未及的突发状况更是让影片的内在张力不断升温。厨师为了做出心中的“完美”料理，他几近忘我，全然不顾时间与后果，最后甚至尝试自残。

整个影片色彩格调明艳，较窄的景别选择形成一种局促的感觉，让观众充分地沉浸到影片的黑色氛围当中。在这部无对白的短片中，我们不仅看到了一位为追求完美几近偏执的厨师，也看到了一位为追求艺术风格几近苛刻的导演。

《汗》

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年，罗泓轸的下一部作品是黑白默片《汗》。在这部短短11分钟的短片中里，他大玩镜头剪辑。黑白的光影勾勒出宛如雕塑般雄浑有力的肉体，这些底层的劳动者浸湿在辛勤的汗水里，他们有的是潮湿澡堂中的搓澡工，有的是闷热车间里的修理工，有的是工作在烈日之下的工地搬运工，有的是生活在油烟中的老板娘。

影片中以水滴作为剪辑线索，用简洁有力的画面，营造出人们辛勤工作汗如雨下、压抑的环境，使观众充分地感受到环境的压抑和工作的辛劳。

《追击者》

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年，罗泓轸拍摄了第一部长片《追击者》，这次一出手便是上乘佳作。《追击者》是一部反类型的惊悚犯罪题材影片。

在影片里，没有完美无缺的高智商犯罪者，河正宇饰演的罪犯会在杀人时屡屡出错甚至砸伤自己；没有缜密的犯罪推理过程，罪犯坦露罪行甚至透露出受害人还有活着的可能；金允石饰演的作为“追击者”的拉皮条的男主，在影片前半部分便与罪犯正面交锋并将其逮捕。

在人物设置上，罪犯仿佛是一个纯粹的恶魔，他毫无悔意地讲述着自己罪行，甚至对自己的杀人手法有所炫耀之意。作为追击者，男主的内心则经历了一个被动到主动的过程。从一开始，男主角只是为了自己的生意而去寻找手下的女孩儿。

直到看到女主的女儿孤零零在家中后，他心中的正义感责任感开始觉醒。这部影片一直坚持着现实主义的导向，毫不留情地讽刺着庞大警方系统的低效与韩国的司法体系的无能。

《黄海》

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到了年的《黄海》，导演罗泓轸的才华更是展现得淋漓尽致。同样是经典的追逐式犯罪故事，《黄海》的故事背景则显得更加庞大复杂。犯罪与情感两条线索相互交织，并不断地推动着故事发展。

帮派内部斗争和警匪斗争被同时纳入故事框架当中，男主也因此在这个犯罪的深渊中越陷越深。影片的外在矛盾是由金钱和性冲动而引起的极端暴力，而其内在则展现了脱北者的身份认同困境。

在《黄海》镜头下的延边真实得令人毛骨悚然，影片的叙事与视听表达始终保持着克制冷静，极具技巧性地规避了有可能造成的争议。影片的内在情绪通过惨烈的血腥暴力得以宣泄，以暴制暴代替了刻板的道德说教。开放式的结尾使得影片内部的宿命感更加强烈，生存的本能与欲望在迸发的同时，最终也将自我消耗殆尽。

仅凭借年的《追击者》和年的《黄海》这两部充满CULT片气质的作品，罗泓轸导演即奠定了他在国际影坛中的地位，他的作品也因此为国内电影爱好者所熟知。

他以其独特的暴力美学进入主流视野，并以区别于韩国传统暴力类型的反高潮叙事，来塑造其独特的作品气质与风格。

《哭声》

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在刚刚结束的年第69届戛纳国际电影节上，韩国电影无疑成为亚洲电影的主角，诸多导演都携新片在戛纳海边的红毯上大放异彩。

罗泓轸导演的《哭声》更是从非竞赛单元中脱颖而出，得到了诸多观众及影评人的高度称赞。同时，该片在韩国本土市场表现不俗，不仅创造了韩国本土提前点映最高观影人次的纪录，在上映后仅十天，《哭声》的观影人次更突破了万。

这么看来，今年的《哭声》的口碑爆棚绝非意外。这部同时创造了北美和韩国的票房奇迹的影片，无疑是导演在多年沉淀后的产物。这部影片讲述了韩国全罗南道谷城郡一个村庄里发生的奇异故事。

影片的韩文原名为“谷城”，中文翻译取谐音“哭声”，其诡异与悬疑感由此可见一斑。《哭声》依旧是反类型的悬疑犯罪片，在一个看似普通的乡村恐怖故事里，融入了天主教，萨满等民俗元素，表达了人对神性与宗教的质疑。影片在犯罪悬疑的外壳中加入了鬼怪僵尸的元素，借此把韩国人对于日本人的内心的恐惧外化呈现。

结语：

从“第一道菜”《完美的红鲷鱼料理》到《追击者》、《黄海》、《哭声》这样的“大片盛宴”，罗泓轸导演实现了电影创作的巨大跨越，这是一部异常精彩的导演成长史。

在期待《哭声》的同时，我们也热切期待更多像罗泓轸导演一样的影坛新力量能够在ISFVF上迈出自己的第一步，在今后更大的舞台上大放异彩。

征集截止时间：年8月15日在线报名以及更多详情请登陆ISFVF官方网站：