勘误
昨天又手残了一下，
war硬是打成了war还是什么鬼
特！此！改！正！
WHOWEARSWHAT
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直接原因当然是我自己弱智，间接原因就是我最近睡眠不佳
我这样的人当然不会为男人睡不着觉，主要是因为年纪大了还刷剧，因为刷剧，还牺牲了睡眠和性生活，每天精神萎靡黑眼圈奇大还乐此不疲。
so今天来给你们放送的是我牺牲睡眠和啪啪啪的时间来追的这部剧：
信号（signal）
什么，你们还（hài）没看呐？！
赶紧钻被窝听我给你慢慢磨叽……
看过我安利剧的人都知道，每当这时候我都可能说了
我不仅真的看了，还安利的基友，俩人一边看了还讨论来着，应该是没什么硬伤了……吧（可爱.jpg）
最近的很多剧都是靠着舔屏的心态才坚持下来，真的太久没有认真追过一部需要认真看的剧了。何况每集都有70来分钟，一旦走神就要快退重看，有的还要退好几遍揣摩，对我们这种中老年来说真的很困难好么。
当初玩命安利我这部剧的那个谁，哪天必须来跟我喝一杯。
虽然熬出了眼袋，但是很好看。
基本上最近每个问我有什么好看剧的人我都推荐了，但他们多半是嫌弃我，说我早看过了你怎么信息这么滞后。
已婚已育的劳动妇女的人生就是这样！！！
每一集每一个案件都像一个电影，但又不是CM那种一个案子完结马上毫不留情奔向下一个案件的那种，《信号》里的每一个案件之间还都有点千丝万缕的联系。
边缘警察朴海英，仇视警察队伍，自己靠着侧写师的分析能力，娱记卖绯闻和隐私。
耿直boy李材韩，性格刚烈勇往直前，因为破案太积极得罪上司，在查案过程中遭暗算失踪。
俩人靠着朴海英无意中捡到的一部对讲机，超越时空地，联系上了。
剧名“信号”，就是从这部明明没电池却还能通话的对讲机上来。
这个设置是有点玄幻了，现实主义看多了的人接受不了。超级胆小的我和基友开始甚至有点怕怕的。
但这一点不影响观感，因为重点不在对讲机，而是在案件。
几乎每部警匪电影里都要有这几个标配吧？
初出茅庐嫉恶如仇的愣头青，
才能出众却不善逢迎于是被人排挤的中年干探，
再加上几个墙头草路人甲乙丙丁，
尸位素餐却心胸狭隘的上司
……
你看到这些情节的时候，完全可以代入我国国情（其实世界各国都是）。
好在每个案子基本都是开始就知道凶手是谁，省了我剧透的时间。
万一不小心透了，你来咬我啊~
第一个诱拐案件里，十多年过去了，受害者的母亲始终站在警局门口，等着凶手的下落。
而警车开进开出，很少有人搭理她。
唯一令人安慰的是，她还能站在那，没被维稳。
非常感慨于局长的那场秀：
众目睽睽之下，相机和闪光灯包围之下，对受害者的母亲道歉：
（案子破得）太迟了，对不起
而之前他刚得知凶手并非自杀，真凶另有其人，可是却立刻表示案件到此为止：
局长这个演员，一脸的“我是反派”，生动形象。
局长深情地扶住哭倒在地的受害者母亲，彼伏的闪光灯又多像雷电交加，足够拷打着每一位旁观者的内心：
你看到的真相，真的就是真相吗？
我们真的太容易被感染了吧。
就这样有一个方便的结果吧，各方面都能交差了，皆大欢喜。
至于被隐藏的真相究竟如何
——十五年都过去了，真相，有那么重要吗？
无论在哪里，上司需要的是维稳，是一个交代，而不是所谓的真相
编剧表达的，就是现实。
固然有真正正直的人存在，并一直努力同强权作斗争，可是大部分时间，都会陷入这种执着带来的各种伤害里。
对讲机只是过去和未来联系的工具，至于改变了历史到底会来什么后果，人们并不知道。
你可以不去打扰那些相安无事的人们，可是如果这样，那些尘封多年的真相就无从知晓了，真正的凶手也会永远逍遥法外。
任何一个警察都很难抉择吧？
于是，明明抓到了犯人，却没办法高兴起来。
这部剧之所以有玄幻的工具，却没有成为雷剧，就在于它真实地剖析了人性和现实：
善良和正直是必胜的吗？
邪恶的强权一定会被打垮吗？
警察大叔隔着对讲机问警察小哥：
你们那不是年了么？
这么多年过去，难道还是这么黑暗？
我隔着屏幕OS：对啊……
警察大叔不甘心地追问：
20年都过去了，一定变得好点了，对吧，对吧？
善良的小哥沉默了两秒，然后回答：
老子差点悲伤逆流成河。
我们现在吃苦，就是为了让下一代不吃同样的苦，就是这种信念才促使人坚持下去的吧？
而且更有人情味地在于，警察并不因为自己见多了罪案而轻视每一个被害者的生命（虽然这里也可能只是美化角色），并不只重视所谓的大案要案，能尽量站在被害人家属的立场上。
相比之下，那些强调我们大世面见得多了的人，多可笑，又多可恶：
一个人被袭击算什么，我们这行见到的大场面太多了，说出来怕你承受不住！
又没真被强奸，又没出人命，不是炒作是什么？
公众的担心，不过是没见过世面的小题大做。
简而言之，就是“我们见过的脑浆子，比你吃过的豆腐脑还多”！
也就是这种越来越重口的情趣和要求，才会让区区一个人被害的案件，显得那么微不足道。
不是屠城的案子，不是可以升官发财的案子，怎么配得上公诉科的长官们看上一眼？
除了政策和物质都缺乏支持之外，警察的精力也非常有限，不可能对每个案件都能做到全情投入。
所以几乎所有的大案要案最后被侦破，都离不了领导们的一句拍板：
不惜一切代价，必须侦破！
这也是世界级的现象。
其实犯罪总会留下蛛丝马迹，警察绝对不像外界认为的那样白痴，他们只要想查，就总能查出来。
破获案件最大的保障，除了办案人员爱岗敬业尽忠职守，证据的齐全，机遇的难得，最关键还在于领导的公开表态/暗地支持，哪怕是语带威胁的默许。
家里有亲戚当过缉毒警察，当过刑警，中过弹，因为各种伤病不知道住过多少次院，全身上下没有一块好皮，真正是血染的风采，到头来却没混上一官半职，什么都不是。
可这是工作，没有办法，只要罪犯能抓到，也没有什么怨言。
只不过很多时候，领导不让做，就真的不能做，只能眼睁睁看着案件一天天沉下去，永无出头之日。
谁一开始就习惯了尸位素餐，谁刚上班的时候不是踌躇满志？
可是满腔热血往往只是徒劳，无一不被上级和现实一次次拿冰水浇灭，然后自己也慢慢接过那一盆盆冰水，浇向其他人。
剧里演员都不是特别美型的那种，但是一眼看过去都是满满的戏，尤其是大叔警察，对抗上司愣头青的样子，查案时候沉稳笃定的样子，在爱人面前羞涩莽撞的样子，怎么看都不别扭。
哭戏不算煽情却特别催泪，他一哭我鼻子就发酸。
讨厌！
小男主李帝勋，长得又像潘玮柏又像金秀贤，开始的时候估计想着跟前辈们对戏，是用力过猛了点，
一讲起话来，眉毛就互相追着跑。
不过后来剧情发展了，慢慢就稳定了。
镜头语言也非常棒，受害者母亲的憔悴苍老，和凶手妖娆轻慢不可一世的背影不断切换，没有对比就没有伤害。
更让人有好感的是，除了对讲机，基本就是现实的人生了。
领导极善逢迎，深谙拜高踩低之道，可也是底层拼杀上来的；
只有在看花絮照片的时候才觉得好受一点
警察们的破案方式非常普通，都是嘴皮子磨出来的线索，有时候还会被恶劣对待；
上次的一个留言在这里老合适了
组长姐姐开始也只是一朵暗恋前辈的小白花，毫无气场，被称为0.5的存在感；
硬汉大叔也会因为心上人的死，在周围人一片欢声笑语的电影院里，独自哭成傻逼
谁一开始什么都会啊！
正是这种真实的、接地气的剧情安排，才非常考验编剧的功力。
看了三集以后特意去查了编剧是谁……
金恩熙，一个爆款名字，还有一张看过就会忘记的脸
金恩熙编剧年纪不大，产量也不算高，战绩却不一般，算是韩国国内比较著名的几个类型剧的作家
也许正是女性作家，才有这种独到的细腻：
警察也会害怕遇上凶手
剧中也有这样和现实密切相关的讨论：
废除案件诉讼时效，有赞同的声音
当然就有反对的声音，可是也没有人在为罪犯洗白
韩国影视界年轻的主创人才这些年一直层出不穷。
年纽约时报发起并评选了“全球20位最有才华的年轻导演”，亚洲籍的只有一个罗宏镇，是韩国人。
所以韩国现在不仅有《signal》这样的电视剧，更有《素媛》、《熔炉》、《局外人》、《黄海》这样的电影，不刻意去拼明星卡司，不铺张大制作，不鼓吹后期技术，只认认真真地讲好一个故事。
看《局外人》的时候我就想，李秉宪虽然作为一个男人是劣迹斑斑的，可是他依然是个好演员。
我们有没有这样的好演员？有；
我们有没有这样的好故事？有；
我们有没有这样的好剧本？应该也有；
但是我们依然拍不出好的影片来。
好的当然是有的，太少了。
而且，光叫好，不叫座，也是一种遗憾。
我们缺的到底是什么？精度，深度，还是制度？
我觉得，最缺乏的，还是态度吧？
即使是抗日剧，也可以拍得很好看不是么？
《伪装者》被夸上天，里面不还是有明台徒手在两栋房子之间跳来跳去的各种开挂情节么？
《欢乐颂》开播好评不断，各种细节都很到位，可不还是有不真实的部分，比如海归的工作状态，还有无论是高级白领还是富二代却都是浑身淘宝款……
王子文和我凯的这套简直不忍直视
实事求是的说，我们的电视剧制作水平确实在提高，可是整体的差距也是越来越大。
再再加上各种政策的限制，真正意义上的好作品，只能是越来越少。
比如韩影质量高的很多，但导演一跟国内合作就仆街
那些收视率高、话题量大的作品，有人说矮子里面总要选个将军，我却觉得，是时无英雄使竖子成名。
不过正如《signal》在全剧始终想要向观众输送的信念一样：
只有把真正的错误纠正过来
才能改变过去
继而改变未来
只要不放弃
就还有希望
共勉
请怜惜一个用绳命刷剧的公号狗
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