如果说年的韩国电影在沉寂多年后迎来了复苏，那么年，韩国电影从创作到市场都硕果累累，真正进入了继21世纪初期以来的又一个全盛期。年，占据韩国市场上映影片总量21%的本土电影，观众占有率高达60%，同时占据了年度票房前十中的九个席位。据韩国电影振兴委员会统计数据显示，韩国影院年总观影人次首次突破2亿大关，人均观影人次达到了惊人的4.18次，世界第一，几乎达到了世界最高水准（据年数据：美国4.0次、英国2.74次、澳大利亚3.8次），而美国年度的人均观影人次只有3.88次。同时韩国本土电影的观影人次也创下了新纪录，年全年1亿万观影人次的数值，在年突破一亿两千万。（注：韩国只有五千万人）说起韩国的影视作品，内地观众第一反应当属韩剧，各种帅哥靓女，各种爱情场景。但是韩国的电影与电视剧却是两种全然不同的文化，韩国电影的骨干男演员：宋康昊，金允石，崔岷植，薛景求，车太贤，河正宇等都不是外形靓丽派，每个人都有其独到的表演方式，各种流派汇集在一起，就出现了如今韩国电影百花齐放的盛况。但是受限于目前中国每年的分账作品只有34部，绝大多数作品都来自于好莱坞，韩国作品无法在国内影院上映，内地的观众根本无法体会这几年韩国电影的质量已经有了翻天覆地的变化。年内地影院只上映了两部韩国作品：（韩国史上观影人次第一）与，因为内地对韩国电影的不熟悉以及推广等多方面原因，两部作品都出现了水土不服的情况。说电影前先说历史：根据考古所得，早在远古时期朝鲜半岛之上就已有人类居住。朝鲜半岛的旧石器时代始于公元前50万年，公元前5千年进入新石器时代，铁器时代。公元前年燕人卫满推翻古朝鲜准王建立卫满朝鲜。西汉元封二年（前年）汉武帝东征朝鲜，设立四郡。后因当地人的攻击，四郡瓦解。在公元前后，朝鲜半岛形成高句丽、新罗、百济三国鼎立时期。史称“朝鲜三国时期”。在长达年得时间里，这三个政权起起落落，直到年，李成桂清除了高丽宫廷反对派首领郑梦周。在流放王瑶到原州市后，登基建立朝鲜王朝，结束了高丽王朝近年的历史。李成桂还通过招抚、武力征服朝鲜半岛东北地区的女真部落，进一步加强了对该地区的管辖，使其疆域达到图们江。随着时间的推移，朝鲜王朝也出现了衰落的迹象，历史上他们也曾遭受倭寇的打击，不同于中国的地大物博，被倭寇打击后的朝鲜走向低谷。因为明朝曾经帮助朝鲜打击倭寇，于是在年，朝鲜在萨尔浒之战中派兵支援明攻打清政权，这最终导致年皇太极攻打朝鲜，迫使朝鲜成为清的藩属国，史称“丙子胡乱”。仁祖之后的孝宗，曾试图北伐清朝，但无果。朝鲜开始闭关锁国，与外界仅进行少量交往。近代朝鲜的历史与中国大体相似，被列强欺辱，日本于年8月与韩国政府同之签定《日韩合并条约》，正式吞并朝鲜半岛，设立朝鲜总督府，进行殖民统治。从此时至5年，日本统治朝鲜半岛。虚实结合的古装商业大片代表作品：，，《王的男人》和《双面君王》都讲述了平凡戏子入宫后发生的故事，如果说《王的男人》还颇有些作者电影的文艺腔调，那年的《双面君王》则更多的显露出规整的商业大片范儿。虽然《王的男人》在年刷新了韩影最高票房纪录，但随后的韩国古装片鲜有佳作，依旧还是每年秋季档博观众一笑的鸡肋。但从《双面君王》开始，韩国古装电影似乎摸索出了一条新的复兴之路。从剧本、制作到发行、宣传，一切都有影业巨头操控并辅助以强大的资金支持。年收获万观影人次的《观相》也同样如此。精准的商业运作令古装电影接连获得千万人次量级的票房成功，也让古装题材成为了韩国影人眼中的香饽饽。

三八线：朝鲜民族永远的痛

关于朝鲜战争：朝鲜战争原是朝鲜半岛上的朝韩之间的民族内战，后分别支持朝韩双方的美国、苏联、中国等多个国家不同程度地卷入这场战争。年6月25日，朝鲜得到苏联默许不宣而战进攻韩国，历时三年的朝鲜战争爆发。7月7日，联合国安理会通过第84号决议，派遣联合国军支援韩国抵御朝鲜的进攻。8月中旬，朝鲜人民军将韩军驱至釜山一隅，攻占了韩国90%的土地。9月15日，以美军为主的联合国军（美国、英国、加拿大、澳大利亚、新西兰、荷兰、法国、土耳其、泰国、菲律宾、希腊、比利时、哥伦比亚、埃塞俄比亚、南非、卢森堡）在仁川登陆，开始大规模反攻。10月25日，中国人民志愿军应朝鲜请求赴朝，与朝鲜并肩作战，经过历次战役最终将战线稳定在38线一带。年7月10日，中华人民共和国和朝鲜方面与联合国军的美国代表开始停战谈判，经过多次谈判后，终于在年7月27日签署《朝鲜停战协定》

代表作品：，，，

韩国电影人这些年有诸多作品来表现当年的那场战争，与欧美的战争片作品不同的是，韩国人加入很多属于自己的人性元素。在力图做到还原战争场面真实性的同时，提出了很多反战的思想。整体故事情节饱满，看完让人饱含热泪。即使电影时长过分钟也不显拖沓。

血的代价：从独裁走向民主

光州事件：发生于年5月18日至27日期间。事件发生在韩国光州。是一次由当地市民自发的要求民主运动。当时掌握军权的全斗焕将军下令武力镇压这次运动，造成大量平民和学生死亡和受伤。5月20日晚，20万人在道厅集会、示威。市民组织了多辆出租车、公共巴士突破戒严军封锁线到道厅助威。戒严军切断了光州与外界的联系，担心失控，21日凌晨向示威人群开火，造成54人死亡。21日，多达30万的老百姓来到道厅，广场及周围的锦南街、忠壮路都挤得水泄不通。一个青年站在戒严军的坦克上，挥舞着国旗，高呼“光州万岁”，市民围在一起高唱国歌，军队射杀了这位热血青年。愤怒的市民成立了“民众抗争本部”，进行长达一周的有组织有系统的对抗活动：“”运动被镇压后，摄于政府高压，韩国新闻媒体只得选择沉默。政府在提到这个事件时，只轻描淡写说是“光州事件”或“光州暴乱”。韩国争得年汉城奥运会举办权，大大推进了民主化进程，为“”正名迎来了曙光。这时，反对党的改宪运动如火如荼，特别是年6月，百万人走上汉城街头要求改宪。军队已经无法再压制民主运动。韩国军政府在内外压力下，也为了改变世人对自己的政治形象，被迫接受宪改方案，采用总统直接选举制，独裁统治在韩国终结。据统计，当时戒严军的武力镇压造成了4，名（截至.4.为止）的人身伤亡，名死亡（包括12具没有关系人的尸体），70名下落不明，名变成残疾或者被逮捕、拘禁。这只是政府所发表的统计资料，其实搜查期间中被非法逮捕的市民多达3千名，多少的无辜市民被戒严军逮捕已经无从考察。每年的“”这天，韩国总统都要来“公墓”这里发表讲演，缅怀长眠此地的烈士们对韩国政治民主化的贡献。从市中心通往墓地的一条主路被称作“眼泪之路”，每年来此扫墓的市民们没有不痛哭流泪的。

代表作品：，，

重在还原当时的那场民众革命，用血的事实来缅怀跟纪念逝去的生命与那段不堪的历史。而诉说的是26年后，曾经下令镇压的总统依然潇洒的存活在世界上，那些曾经失去家庭的孩子们都已经长大，结伴策划捕杀前总统。说的是光州事件后，一个为钱而活的律师，最终走向人性化，为了民主而辩护的故事。故事原型就是前韩国总统卢武铉。此片年度观影人次过千万。曾经的韩国也是独裁政治，但是随着时间的推移，人民对于民主的渴望越发强烈，在与独裁政府的斗争中，虽然付出了血的代价，但最终人民赢得了胜利，政府不得不迫于压力从独裁过度到民主。人类社会最终都会走向民主跟文明，每个国家都会是这样，时间会碾碎一切污垢。不同的是韩国人选择用电影来祭奠，让人民不忘记那段历史，这也是韩国电影人值得尊敬的地方。

一个用电影为人性呐喊的国度代表作品：，

一部关于反省韩国司法的作品，故事真的很简单，年奥运会，政府为了兴建场馆，强制拆迁，无辜百姓因为与政府斗争而入狱。奥运会结束之后，这群受到不公平待遇的囚犯受尽压迫之后选择越狱，拿着枪支到民居家里抢夺跟挟持人质。令首尔人民惶恐之余，他们对犯人们的长相也十分稀奇，他们不像一般的罪犯那样长得穷凶极恶，而是十分彬彬有礼，富人情味与同情心。最后在逃亡过程中相继死去，最后男主角几乎是用吼的方式来结束影片：因为我们没有钱，就没有一切，就不能买通司法跟检察长....韩国于05年修正法案，给了基层人民一个交代。推荐此片的主题曲：《Holiday》：取材于年光州一所聋哑障碍人学校的真实事件，改编自自韩国作家孔枝泳的同名小说。讲述一个聋哑学校的领导与老师性侵犯小学生，最后他们通过买通司法部门，免除了被判决的结果。影片于年上映，上映之后韩国的一些反对性暴力组织在网络上发起了签名活动，要求重新调查这起性暴力事件。韩国大法院则在接受国会法制司法委员会的国政监查时指出现行的韩国法律对性侵的量刑标准偏低，应当重新讨论制定。由于《熔炉》的卖座，成功唤醒外界光州仁和聋哑学校的性侵犯及暴力对待一案，舆论压力亦促使警方成立专责小组，重新调查案件，涉案的其中一名63岁教职员金先生曾在6年二审中被判缓刑获释，但于年7月5日金先生被改判为入狱12年。

用电影诉说民生

代表作品：，，

：韩战初结束时期，美国在韩国驻军，某个美军驻韩基地附近的村镇里，多数居民的生活被战后的虚无、迷茫和绝望笼罩，出路难寻。女人为了生活委身美国大兵却没有了将来。那段历史对于韩国人而言，是极度痛苦的回忆。：一个青瓦台附近开理发店的普通人，机缘巧合进入了总统府，给总统当起了“御用理发师”。以他这样一个普通人的视角，还原韩国60～70年代。由于一次马库斯热传染病的牵连，理发师的儿子被保密局的官员带走了，严刑拷打造成了孩子双腿残疾。为了给孩子治病，他到处托关系找路子却屡屡碰壁，最后他独自背着孩子踏上了寻医问药之路。那个时代，人民没有自我存在的意义。但是韩国电影人用电影去诉说那个时代人民生活的疾苦，告诉今天的青少年，民主的政治体系是需要用一生去捍卫的。：内容是根据2年3月14日，25名朝鲜非法滞留者强行闯入位于北京的西班牙驻华大使馆请求庇护的真实事件所改编，此片于8年6月5日在韩国上映。该片讲述朝鲜咸镜北道工人金龙修因生活所迫通过偷渡越境至韩国，期盼家人团圆，但最终却家破人亡的悲情故事。从另一视角折射出现今朝鲜偷渡者（又称“逃北者”、“脱北者”）的人生悲欢。

朴赞郁：复仇三部曲代表作品：，，

如果要找几个词汇来形容韩国电影，我想会是：血腥，真实，一定有人会死去。朴赞郁的三部曲无论是在韩国电影史上，还是亚洲电影史上都占有极高的地位。他所打造的复仇场景充满着忧郁，孤独，偏执。三部作品都让观众感觉压抑却又真实，那些憋屈的情感都在主角最后的复仇中一刀一刀的宣泄中至沸点。

那三个未解之谜

，，三部作品都改编于真实事件，韩国史上三宗杀人案，至今仍然没有抓到凶手。在这里要提到韩国法律：如若凶手行凶后16年警方没有将其抓捕归案，凶手就是无罪的。这条法案最终还是修改了，可这三宗杀人案却依然没有结果。韩国导演将故事改编成电影，用艺术的方式来诠释各种可能性，让观众留下了各种开放式的结局。：改编于上世纪80年代，韩国真实的连环强奸杀人案：本片改编自发生在年韩国大邱的真实案件，年3月26日，韩国大邱。就读于城西小学的5个男孩子结伴上山，从此一去不回。该事件引起轩然大波，虽然警方出动上万搜查人员，却始终一无所获，，是韩国三大未解谜案之一，失踪少年的尸体于2年发现。：电视台主播韩京培的儿子被绑架了，绑匪打来电话要求1亿韩元的赎金，最后赎金被拿走，孩子的尸体被发现于河中。警方找不到任何证据，唯一有用的证据便是绑匪打来电话时被录下了的嗓音，一把低沉而且毫无感情的嗓音。

韩国黑帮：不一样的韩式暴力学

代表作品：，，，，韩国导演在对待黑帮题材的态度上与所有国家都不一样，他们宣扬暴力，他们还原真实，他们真诚的说故事。借鉴香港作品的风格，注入韩国独有的暴力元素，努力保持了故事的高度本土化；诉说了一个小人物通过暴力在短时间获得财富而又瞬间因为财富失去生命的故事；则是韩国最早的黑帮作品，曾经在韩国掀起观影狂潮，台湾黑帮作品则是翻拍此片；则诉说上世纪90年代，韩国政府打击黑帮的故事。

悬疑：韩国电影的一把重剑

代表作品：，，，，，，

悬疑片曾经是韩国电影崛起的武器，韩国电影人用一个个血淋淋的镜头，一个个扣人入戏的过程，一个个嗔目结舌的结尾打造出了属于韩国的电影文化。虽然这些年悬疑作品一直在拍，但是每一部作品都有不一样的元素展现给观众。如果用一句话来形容众多优质的韩国悬疑作品，那就是：不到最后你永远不知道凶手是谁。韩国导演通过各种前戏的铺垫加上一个个抖动的镜头将影片的观影体验提到高点，配以韩国演员强大的表演能力，在最后让观众内心产生出各种震撼。

低成本高回报--情感电影的文化输出

代表作品：，，，，，，此类作品曾经是韩国电影文化输出最核心的竞争力，韩国情感类作品风格独特，清新，淡然，最终都是悲剧。什么样的情感故事会在观众心中停留很长一段时间？韩国电影早已经摸索出了一条道路，就是不完美的结局。有缺陷有泪水，才会让观众从影片中得到共鸣，久久不能平息。最美的电影不一定是合家欢乐，也许是各种可惜让人一生铭记。

有一位导演：金基德代表作品：，，

一个用画面说话的导演，一个永远边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力。曲折的人生经历，没有受过任何电影教育，但他的作品却在各大电影节上大方光彩。金基德凭《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖，威尼斯电影节上《空房间》最佳导演奖，荣获第69届威尼斯电影节最高奖金狮奖，则是真正能代表韩国符号的作品。

崛起之后，多元化发展代表作品：，，，，，

在情感类与悬疑类作品已经成熟到工业化的水平后，韩国电影人逐渐将电影类型扩展到灾难，谍战以及科幻领域。在融入好莱坞元素的同时，仍然保持着以叙述故事为根本的韩国基因。被誉为年度世界十大作品，河正宇一个人用神级的表演撑起了整部电影的剧情：韩版的，具备谍战大片的一切元素，气质上无限接近：翻拍香港电影。但影片的每一个细节都完美的超越了。节奏紧凑，张弛有度。：首次将灾难片升级到国家领域，虽然还是没能摆脱灾难片普遍存在的逻辑问题，但是整部作品有血有肉：科幻题材，很大胆。但科幻不是重点，重点仍然是因为高科技的出现产生出的各种故事。说人性仍是核心：目前为止，亚洲区内，消防题材里最好的一部。

新生代的崛起

代表作品：，，

韩国的造星产业链非常成熟，韩国电影这些年的崛起与老一辈的实力演员分不开，但是进入年，欣喜的发现，韩国80后，甚至90后在崛起。此三部作品皆是由年轻一代撑起剧情，金秀贤，吕珍九，崔胜弦等一批年轻演员为韩国电影注入了一股强大的力量。重点是这三部作品的剧情，含有众多的打斗镜头，这些年轻一代非常敬业，向所有人证明，韩国年轻一代不止会演言情剧，他们能被挖掘的戏路很宽泛。反观香港以及内地，青黄不接。

那一年，韩国为了加入WTO，电影市场不得不市场化；那一年，韩国一千多位电影从业者坐在政府大楼前，用削发的方式进行抗议无果；那一年，韩国本土电影票房只占总票房的7%。韩国电影曾经跌倒谷底，但是这20多年来，面对各种困难与压力，韩国电影人在黑暗中逐渐摸索到了发展的方向：用最简单的镜头来诉说韩国人自己的故事，用故事本身来反映人性，以此来打动观众走进影院支持本土作品。韩国电影人并没有盲目的学习好莱坞，用最绚丽的特效来征服世界，而是选择一条属于自己的发展路线。事实证明，电影这个产业链本身有它客观发展的规律，人们为什么要来影院看电影？好莱坞的作品更多是娱乐产品，是休闲的选择；而近两年我韩国电影超过好莱坞的原因，只是因为那些故事能感动我，文化的输出是产业能一直保持核心竞争力的根本，观众走入影院的根本是需要一个能击穿他内心的好故事，仅此而已。韩国电影在逐渐获得本土认可之后，慢慢的加入好莱坞的元素，同时保有韩国电影独有的元素，用此方式来进行下一轮的文化扩张，将韩国电影文化扩展到世界。此文写在电影内地上映之际，电影改编自法国漫画，用好莱坞的演员，用好莱坞的表现方式，企图在世界范围内为韩国电影留下一个好的印象，为日后发展聚集力量反观内地电影以及曾经辉煌的香港电影。内地电影一直在低谷徘徊，仍然没有一个人能准确的说出目前内地市场需要什么类型的作品；而曾经让人引以为傲的香港电影已经跌入谷底，除开警匪片外，香港电影甚至不敢尝试其它领域，就连警匪片的质量也是一年不如一年。国内的影评人们，无时无刻在打击国产，怨妇式的诉说着国产电影没有将来。观众们在抱怨审查制度太过严格，认为只要制度放宽，市场一定蓬勃发展。我作为一个影院的负责人，不从电影的角度来分析，从市场本身的发展规律来阐述我的观点，国产电影的未来是怎么样的？年内地市场就要面临着市场化，到时候世界各地的优秀作品都可以来中国吸金，我也相信任何人都愿意来中国，因为内地市场实在是太大了，目前我们的人均观影人次还达到0.5次，倘若按照观影人次的峰值，一年4次计算，我们的市场大概还要8倍的成长空间，去年亿，也就是说未来10—15年，内地市场总值可能达到1亿，这是完全可以想象的。就目前国产作品的质量而言，市场化之后，不具备任何竞争力。当一个产业链的产能过千亿而国产的比重却很低的时候，政府会怎么办？他们会做两件事情：放宽政策，给予扶持。因为国产比例过低，税收就是问题。过去很多人都在嘲笑国人没有创新能力，一直在模仿。但很少有人知道年，世界电脑市场，每4.5台之中就有一台是联想；很多人不知道全世界前七的互联网公司，中国有三家（腾讯，阿里，百度），其余都在美国。这些公司无疑都占了内地大市场的便宜，也占了政策的便宜。未来中国电影甚至不需要在世界范围内放映，只要内地观众认可，票房收益将非常可观。所以我大胆的预测：内地市场目前差的是时间，那些唱衰国产电影的人是不懂市场发展之根本的。中华名族是一个足够伟大的民族，我们有足够的创造力，只是目前一切时机都不成熟，这个市场太大了，需要慢慢的培养国民的观影习惯。韩国自朝鲜战争之后，很长的时间里都由美军驻扎，那段日子，韩国国民是挣扎与痛苦的，他们讨厌美国人，渴望独立与自治。朝鲜战争结束之后，两国之间的正面斗争虽然结束，但是想干掉对方统一南北的心却没有停止过，所以互相派间谍与杀手在民间潜伏。再后来时间走到80年代，独裁的统治政府试图用暴力去镇压渴望民主的基层人民，受苦受难的人民用了几年的时间，有受伤有牺牲，最终完成民主制。再到如今，国民与政府齐心，一直保持韩国在国际上的竞争力。虽然韩国国土面积小，人口只有五千万，但是他们敢于面对历史，从自身找问题，用电影的形式来反省以及再教育，这一切确实值得我们学习。如今的国人在抱怨政府，但我相信我们的国家如同我相信中国电影会有发光发亮一样。韩国才多大，中国有万平方公里，有14亿人口，一辆小车它好转弯，一辆油罐车需要多大的劲才能完成一次转弯。时光会碾碎一切，人类社会最终会走向民主。中国有五千年的历史，这么多的人口，这么大的国土面积，会有很多的故事等着中国电影人去诉说，不用等太久，10--15年方可大成。附：韩国史上十大观影人次影片。除开外，其余全部为韩国自产。全部是2D，韩国电影人不拿3D当圈钱游戏，吸引观众进入影片凭借的是影片本身的质量。一部科幻，一部纯商业片，两部战争题材，两部古装片，一部合拍片，一部灾难片，其余皆为文艺片。

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