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在动作电影的对峙逐鹿中，他是降临在《追击者》里的一场凉夜、漆黑的帽檐下浮现出利刃那般的眼光，是掺杂在《黄海》中的一粒飞沙、裹紧的棉衣抵御不了首尔陌生的飞霜；在犯罪剧情的黑白尘屑里，他是《与犯罪的战争》的黄粱一梦、笔挺的衣襟无法指出一条通行的出路，是《恐怖直播》的生机一线、攀爬的欲望偏偏要向毁灭的地底倾覆；而在罗曼蒂克的爱情氛围下，他可以成为《爱情小说》的一缕青烟、文艺青年的笔触留不住柏林初遇的圆月，也能够变作《小姐》的一只手套、藤原公爵的眉眼浸透着邪念与恶欲的阴霾。身为演员的河正宇并不曾被任何一种表演模式定义，而是在每一部作品中都展现出各种类型和层次的演出魅力。

在年以电视作品《认真生活》出道、年由电影《玛德琳》的两句台词在大银幕上发声之前，河正宇的父亲金容建已经通过《沐浴阳光》《商道》等电视剧集率先闻名。颇有声望的父亲对初入演艺界的河正宇、车贤宇兄弟都仿若无形的高墙，在远离父亲的光环之外默默耕耘是他们为自己选择的风雨兼程，从彼时亲缘关系的重压到后来专注演技的释然，是河正宇由若干陪衬的绿叶垒筑而成的花花世界。他不仅主演了逾三十部电影佳作、参演了《武人时代》《布拉格恋人》《HIT》等电视剧，在丰富的人物塑形中拓宽广度，也在《等待戈多》《奥赛罗》等舞台剧的聚光灯下沉淀着演员的深度。表演、绘画、导演，他的胶片和画卷在世界范围内巡回闪耀，这个四十岁的双鱼座男人拥有着浪漫而专注的艺术家灵魂。

01

幸运草：尹钟彬

在结束了韩国中央大学戏剧电影系的学业之后，原本满怀光明前景的河正宇却意外跌入了“灰暗的二十代”：家族事业失利，父母婚姻生活也走到尽头，纽约电影学院的进修被戛然而止，两年兵役时光之后是几近空白的职业生涯，他不得不转而开始了去片场跑龙套和艺考辅导员的工作。那时候他常常与学校的后辈尹钟彬一起去附近的家庭酒馆小酌心事，看洛杉矶道奇队的棒球比赛或者英超联赛，这个在校园演出中便直言想与他一起创作作品的学弟，果真在年自编自导了一部敏感题材的剧情片《不可饶恕》，河正宇在电影里回归了干净利落的军人发型，公分的身高在陆军制服的加持之下更加英挺威严。这部作为毕业作品而诞生的写实风格电影不仅为尹钟彬赢得了第十届釜山国际电影节国际影评人协会奖和最受观众欢迎奖，也第一次让河正宇兼具内敛和张力的演技收获大众青睐、获得了韩国电影评论协会男子新人奖。

影片中最为令人动容的一只镜头含蓄又深刻：在沾染着军绿色彩的逆光镜头下，河正宇厚实的身影渐渐与许江元瘦削的剪影重叠，他已然泛起青筋的双手紧紧握住对方的臂膀，冷静克制的面容却抑制不住手指尖划过的情意，他的心脏通过这双手抚过他的肩线、脖颈直至温暖的脸颊，最后才是一记重重的拥抱，用具象化的姿态诠释了军人难以按捺的抽象心理。河正宇层次感的动作与尹钟彬缱绻式的运镜俨然默契非常，隐秘的情感即便美好却难免破裂。“通过这部电影，我受到了很多鼓舞和坚持下去的信心。”

在迈出了坚实的忠武路第一步之后，尹钟彬导演相继创作了《野兽男孩》《与犯罪的战争》《群盗：民乱的时代》等影片，每一次银幕亮起之后观众都能在其中发现一个愈加令人惊喜的河正宇：

在晦暗的歌房里宰贤闪烁着狡黠又贪婪的眼睛，游鱼一般有余的手段和灿烂的口才让他泼皮气息十足，面对女人时故作殷勤的虚伪姿态或者受人胁迫时歇斯底里的无赖模样，是他与两百名真正的职业男性面谈交流之后总结出来的“生存之道”；

在九零年代的釜山街头崔炯培踏出风沙走石的步伐，他的眉间总是紧锁着一片阴郁的皱褶、凶恶之上又浮动着一层斯文的气质，在长镜头中随意晃动着散漫的姿态、特写里又对峙着一双凌厉的眸光，从头顶打下的灯光总是恰如其分地笼罩着他冰冷的脸，突如其来的暴戾和沉寂都令人不寒而栗，戴着墨镜左手插兜迎面走近的画面可谓经典场景；

在朝鲜李氏王朝罗州的屠夫石头睥睨着一对草莽的瞳仁，从前期面对权势怯懦俯首的脊背、经历家族巨变的恸哭演技、到后来入主智异山手握双刀的英武领袖，蓬头垢面却又有眼神灼灼。河正宇不仅为电影剃发、还克服了之前坠马事件的心理阴影而上阵武戏，在年7月14日《群盗》的试映会上，他直言自己并没有在电影里展现帅气的想法，毕竟“有姜栋元就够了，我再怎么努力也赢不了啊，所以我就尽力让角色看起来更加有趣就好了”。而这却是真正帅气的演员的魅力。

他可以是浪迹霓虹的骗子男人、是权倾一处的黑帮大佬、也是落为流寇的粗野莽夫。《与犯罪的战争》不仅为河正宇带来了亚洲电影奖最佳男配角的提名，还让他捧回第33届青龙奖电影人气明星的奖杯，同年更是受封第三届韩国大众文化艺术赏国务总理奖殊荣。虽然《群盗》票房远低于预期数字，但河正宇却很高兴“导演把他的想法很好地表现出来了，我觉得很满意，电影除了要满足大众消遣的需求之外，也要有美的东西包含其间”。

因为“我们甚至可以为了一个镜头反复拍上五十次”“我们是一起约定过要到成为老爷爷的那一天为止，都要一起拍电影的伙伴”。

02

永生花：老电影

“我并不是天生的演员，我还有很多要学习和磨炼的地方。”“只是一句话的台词当然也需要练习，要像脱口而出那样微妙地调整到一个自由顺畅的节奏，要能够把它们消化到自己的身体内部才行。”河正宇会将大段的台词裁剪出来贴在卫生间、装在口袋里，做到随时都能快速浏览，这才诞生了《委托人》以及其他每一部影片中的经典场面。在年9月29日上映的犯罪电影《委托人》里，河正宇饰演的辩护律师的最后陈词一段，由陈述初始单手扶住西装外套的自信姿态、到逐渐步入法庭中央手插裤兜的沉稳步伐，面向陪审团于理之时音调厚重、于情之处语气慷慨双手划出令人信服的弧度，有大步流星的果决更有舌粲莲花的畅快，扎实的台词功力固然难得，而他在拍摄之前亲自与美术组和摄影导演权衡场地距离的考究也是成就这场度完美戏份的重要因素。

河正宇对戏剧的痴心并未在表演上止步，年10月17日，由他本人导演、郑京浩主演的喜剧电影《过山车》上映，在这部他亲自编写的剧本中充满了电影人天马行空的写意传统，灿烂的人物形象、流线的台词风格、随心所欲的运镜与表达，都倾注着他生动浪漫的性格魅力和专注深刻的人性思考；而在两年之后在再执导筒的影片《许三观》中，更加纯熟的平铺直叙之中融入了更多人情暖香，他将故事格局从宏阔的大时代浓缩到木浆的小平房，横亘的历史长河细化为亲情与爱情的红线。

河正宇喜欢卓别林的黑白电影，欣赏马丁.斯科塞斯和罗伯特.德尼罗的合作，弗朗西斯·福特·科波拉执导的电影《教父》则是他最为推崇的经典，从反复的观摩中提炼出了许多专属于河正宇自己的表演精髓：《精彩的一天》赵秉云总是轻微的驼背和侧头，在结尾处即兴模仿了卓别林在《寻子遇仙记》中诙谐别致的步伐，《野兽男孩》里宰贤产生狡猾的想法时便会如同马龙.白兰度面对棺材那样下意识地抚摸脸颊，《与犯罪的战争》中崔炯培与不同角色的对戏情绪则是分别运用了白兰度与德尼罗的双重戏法，面部表情很少，却混合着幽雅的暴躁与宁静的残忍。而在摘得亚洲影评人协会奖最佳男主角和春史电影节最佳男主角的《追击者》的致命杀手之后，河正宇在年与罗宏轸导演合作了电影《黄海》，他们更是期望能将这部作品塑造成为《教父》那样颇具男性气息的史诗影片，为了更好的刻画杀手久南这个人物，河正宇在多天的拍摄中坚持不剪头发、持续减重，因为要出演影片开头几十秒的牌桌戏份，他更是窝在延边的麻将馆实练了三个月，学习延边口音的普通话，这才有了故事一开始落魄愁苦深入人心的男主角形象。

“难道你一辈子都要当一条狗任人宰割吗”，久南怀揣着一纸杀人契约和一线微弱希望偷渡首尔，身若蝼蚁神似孤魂，辗转游离的繁华都市却日渐吞没他仅存的残念，一边苦苦寻觅妻子的踪迹还要躲避多方追杀。《黄海》中河正宇深锁的眉头是令人难忘的，那仿佛果真是生活和时间给他刻下的伤痕，那个麻木又无奈的灵魂总是对一切逆来顺受。当久南捂着被击中的左臂佝偻在荒废的山里，他一边痛苦地按压住伤口一边惶恐地拍打着头部，冲动的悔恨、无处的迷茫、死亡的阴影、生存的渴望，在他那股强烈惊慌的肢体和木讷暗淡的眼神中迸发出来，手背暴露的青筋、捏紧全身的骨骼、全情喷薄的表情，那种仿佛被世界抛弃的绝望与《教父》中听闻亲生子死讯的维克托的末世情感相得益彰，一冷一热，两种悲怆。

在这部拍摄周期超长、环境艰巨的作品完成之后，《黄海》的片尾字幕河正宇预留下这样一行字：这是电影完成后最为震撼的瞬间，仅凭这点我就收获了全部。

03

向日葵：涂鸦画

在拍摄一部作品的过程中，河正宇似乎已经习惯要以画笔来当作辅佐自己构建人物形象和戏剧世界的工具，例如在《黄海》的片场画出的三只小丑，《爱情小说》里以自己饰演的男主角周月为蓝图的脸孔苍白、深蓝发色的男人。他从学生时代开始就习惯随身携带各种颜色的文具，有可以依据心情变换字迹的超能力和想象力，在年的HEALINGCAMP节目中他更是直言自己会在坐飞机时联想到一连串空难失事的剧情，那些画面会像连环画或者小电影一般自动浮现出来。天生的创造力、极高的领悟力、灵活的表达力，都成就了他黄金演员的花花世界。

“像运动员用狠毒的方式训练之后，以参与比赛的驾驶来拍电影，就这样打造了饭一样的演技。之后身体和心理都会产生一些残余物，是用演技无法排遣的某些东西，把那些东西掏出来画成画，就成了像酒一样的画。画画是让我得到恢复、鼓舞我再次专注于演技的东西。”，河正宇除了演员和导演之外最为人所知的身份便是画家，从年拍摄《追击者》期间接触绘画以来，他的美术作品从清潭洞和梨泰院的画廊逐步走向了国外巡展的门廊，也从“被父亲的朋友强买”的光景成功跻身畅销画作的名录。河正宇的绘画作品以粗犷不规则的线条和大胆混合感的用色为特征，尤其擅长人物脸部与大片花卉的涂抹，与他的演技一样具有强烈的个人魅力。“我想要深度的挖掘人物。我是一个演员也是一个导演，我一直通过摄像机和监视器注视着各种人物。人物始终让我充满兴趣。”

在金秉佑导演五台摄影机的环绕式拍摄中，河正宇以近乎独角戏的集中表演完美诠释了主播尹英华在罪恶与真实之中的崩塌，起初是利益集团的同谋，是辜负民众的欺骗者；其后成为了犯人的鱼饵、政斗的棋子和上司的替罪羊；片末他接过按钮，成为对社会和国家的行刑人，这样复杂而利落的人物塑造除了河正宇之外再无合适人选。

而《隧道》中的李正洙带着温暖的烟火气息，中和了故事里冬日的落雪与规制的崩坏。李正洙的车座旁放着速食快餐，仪表台上粘着一只粉色鼻头的小熊，签订合同后许诺给妻子买包作礼物。糊口养家时脑筋与嘴舌一样伶俐，提及妻女时语调像心肠一样柔软，抗御重压的魄力和重拥家庭的热忱是他身在隧道的光照和甘霖。李正洙的身上满是俏皮的闪光点：拆椅背而不得再放回原处、和车载电子钟做整点倒数的游戏、在恶劣的环境中也要先漱净口再吞进喉最后才吃一瓣水果果腹，因为另一名受困者他几遭意外又自嘲式的泰然开解。当他伏在漆黑的通风管道中啧声怒骂，当他屈身挤入自己弯折的车厢里欢呼“回家了”，当他尝下第一颗狗粮却还埋怨没有滋味，当他对着小狗明弃暗宠的逗玩，当他喝到一口化开的雪水后欢喜“水好甜啊”，伴随着塌陷而纷纷覆下的黑暗，也蔽不住自演员河正宇自心底而生的光点。在他的电影与生活中，他都是令人难忘的那一株向日葵。

“不做让自己羞愧的事，永远堂堂正正，到哪里都不会屈膝，我觉得我的魅力就是这样的自信感吧。”吃戏演技的诀窍就是不要装着吃而是真的去吃，自然表演的秘密就是一直坚持练习的信仰，生活快乐的要义就是要去寻找自己感兴趣的事情并且饶有兴致地做下去，荧幕之上他带给我们各式各样的海海人生，而河正宇的真实世界还将蔓延出更大更美的花田。

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