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起先写这篇文章的念头出自韩影《寄生虫》成为奥斯卡大赢家的那个夜晚。动笔数次又全部退格，只因觉得没法完整地表达所想所思。好在最后还是坚定信心完成了本人对于韩影崛起些许感触的纪念。本文将尽量以客观视角分析韩国电影上世纪九十年代开始至今从追赶者到领先者的发展历程。本文约字，预计阅读时间约8分钟。
谈到韩国电影，不得不提到几个题材的影片：南北历史、批判现实、黑帮犯罪、科幻及其他。这几个类型片也是韩国电影在创作方面长期遥遥领先中国（大陆）电影的保证。
一.传奇伊始
韩国电影的崛起与政府扶植和时局变化密不可分。“汉江奇迹”使韩国从半岛内战中的瓦砾成长为亚洲经济领先的国家，年汉城奥运会更使韩国民族荣誉感达到巅峰。朴正熙政府时期国家大力发展经济，轻重工业的发展使得电影业等文化产业发展缓慢，九十年代初期韩国成为发达国家。韩国电影人也有了创作的资本和市场，但电影审查制度始终是制衡电影人创作的一大问题。韩剧《请回答》中可以看出，韩国青年在80年代末的偶像是张国荣、王祖贤等香港明星。彼时香港电影风头无两，而韩国电影默默无闻。
电视剧《请回答》中的香港电影片段
年，在政府和电影人的推动下，釜山国际电影节正式成立，成为韩国电影对外展示的窗口。年，亚洲金融危机席卷韩国，为防止国家破产，韩国不得不向国际货币基金组织（IMF）贷款，从而签订一系列不平等条约。年金大中政府上台，为了重振韩国经济，提出了发展文化产业的宏伟目标，从此开始，电影、电视剧、动漫、游戏产业获得了韩国政府大力扶持和资助。正是在这一年，韩国电影审查制度作废，以分级制度取而代之。电影配额制是韩国电影保护本土电影的放映制度，其强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。年“光头事件”，是韩国电影人为了抗议加入WTO世贸组织，开放外国电影配额，韩国影人发起大规模示威游行，几乎所有的电影人都动员起来，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。抗议成功之后，韩国政府继续保留电影配额制度，也使得电影人士气大振。从此，韩国电影开始了20年的传奇征程。
二.南北历史
朝鲜与韩国，朝鲜半岛南北分割的同一民族两个国家，为韩国电影提供了丰厚的素材和创作背景。年的《生死谍变》，讲述朝韩两国间谍间的直接较量。该片开创了韩国电影向好莱坞学习的模式，也拉开了韩国电影人求变创作一流电影的序幕。
《生死谍变》
年讲述朝韩边境士兵情感的《共同警备区》，曾获得朝鲜最高领导人的赞美，也是两国关系缓和时期诞生的佳作。
《共同警备区》
年的《实尾岛》是韩国首部超千万人次观影电影，大致相当于中国电影有三亿人次观影。追忆朝鲜战争的大场面战争片代表作有年的《太极旗飘扬》，年的《高地战》。
《太极旗飘扬》
近年来大场面厮杀的朝鲜内战题材影片已相对较少，而多以谍战片为主。代表作有有年的《隐秘而伟大》、《柏林》，年的《铁雨》，年的《特工》。
《特工》
除渐以式微的内战题材影片外，近年韩国影坛诞生了许多战后反思国家历史人物命运的影片。年的《国际市场》横跨半个世纪，被称为韩国版“阿甘正传”，《鸣梁海战》追忆朝鲜王朝抗击倭寇的史诗之战，年的《出租车司机》反思光州事件，年的《国家破产之日》记录亚洲金融危机时韩国距离国家破产的一步之遥。
《国际市场》
《出租车司机》
韩国电影的崛起因朝韩历史因素而生，在完成其历史使命之后内战题材电影逐渐被谍战等因素取代，近年来针对国家重大事件的反思题材影片逐渐占据韩影主流。
三.批判现实
韩国电影给人的一大感受就是：真敢拍。这与电影审查制度的取消密切相关。年根据真实杀人事件改编的《杀人回忆》，年反映光州聋哑学校性侵案件从而推动韩国司法改革的《熔炉》，年的《素媛》，以卢武铉为原型反映光州事件的《辩护人》，虚构恐怖事件反映政治顽疾的反套路电影《恐怖直播》，年的《隧道》，年体现韩国社会贫富差距中各阶层人民生活的《寄生虫》以及讲述韩国男权社会下女主人公命运的《82年生的金智英》。
《杀人回忆》
《熔炉》
《辩护人》
《恐怖直播》
《寄生虫》
21世纪现实题材的韩国电影充斥着不满、怀疑和思考，从《杀人回忆》到《寄生虫》，17年的轮回奉俊昊与宋康昊依然让观众陷入沉思。韩国电影人始终坚信：若批评无自由，则赞美无意义。
四.黑帮犯罪
同样得益于电影分级制度，原本无法在大银幕上表现的犯罪血腥题材得以成功上映。朴赞郁的复仇三部曲中年的《老男孩》，年讲述变态杀手的《追击者》，年以延边朝鲜族前往韩国视角虚构的《黄海》，年《与犯罪的战争》。
《追击者》
《黄海》
年韩国犯罪电影巅峰之作《新世界》，以披着《无间道》外壳下的新故事再次证明，韩影翻拍及再创作能力之深。
《新世界》
暴力暴力还是暴力，以及黑色外表下对于社会现状的反思。这就是韩国犯罪电影的共性。
五.科幻及其他
佳作盘带到这里基本就差不多了，然而还是有许多佳片不在以上几种类型片中。
科幻类年的《汉江怪物》算是韩国影坛对于灾难题材的初次尝试，年的《海云台》，的《流感》依然是披着灾难片外壳对驻韩美军等问题进行思考，结合时局观看甚佳。年的《釜山行》更不用多说，可以称为亚洲商业片的楷模。年《与神同行》系列的特效CG让人看到了韩国电影工业的水平。
《流感》
《釜山行》
其他年《我的野蛮女友》让全智贤火遍亚洲，年的《阳光姐妹淘》，年豪华阵容出演的《夺宝联盟》，年《7号房的礼物》，年《老手》（后被中国版翻拍为《大人物》）、将抗日主旋律片拍到极致的《暗杀》，年的《极限职业》（中国版为《龙虾刑警》）。
《夺宝联盟》
《暗杀》
《极限职业》
从仿照好莱坞灾难片，到学以致用开创亚洲丧尸题材电影先河，夹以本民族内核的人物精神与故事属性，韩国电影用十几年时间找到了属于自己的商业片模式。
六.铭记
韩国电影获得今日之成就，这些优秀的电影人应当被铭记：
导演：林权泽，姜帝圭，奉俊昊，朴赞郁，金知云，崔东勋，李沧东等。演员：宋康昊，崔岷植，河正宇，黄政民，金允石，李政宰，郑雨盛，全智贤，马东锡等。
七.总结
最后回到本文章标题，奥斯卡——为什么韩国电影做到了？原因无非以下几点：1.韩国电影审查制度的终结与分级制度的推行：只有给创作者提供宽松的创作土壤，才能根本性的促进本国电影事业的发展。没有畏手畏脚，没有和谐版结局，不用担心分钟的时长被缩短到92分钟，这样的创作环境才能更好地激励电影人不断创新。2.韩国政府对文化产业的鼓励和扶持：在行政层面上鼓励文化创作，将文化产业视为经济增长点。长此以往的良性循环使得电影人得到重视、也吸引一批又一批年轻人投身电影行业创作中。3.韩国本土观众坚定不移对国产片的支持：放眼亚洲，很难找到像韩国民众一样讨论到爱国话题就群情激昂的国民。支持本土品牌、支持本土电影，韩国人用实际行动将爱国贯彻到了极致。在民族主义泛滥之时又能保持清醒的头脑反思人性，形成了劣币无法驱逐良币的良性循环。4.韩国电影人的实力：这也是最重要的一点。从导演到演员到摄制组，韩国电影人不断吸取经验教训，以好莱坞电影为模板，从模仿者到改编者到创作者，不断将外来故事本土化，赋予朝鲜民族特有的精神内核，最终走出了自己的风格。
韩国电影目前的问题所在：1.男女名演员比例严重失衡：韩国电影一直以来的问题就是没有大女主的存在，也很难列出几位很有代表性的女演员。女演员如何找到自己的地位，是比较头疼的问题之一。2.演员数量较少：不是每个人都是“千面影帝“河正宇，韩国电影看多了难免会让人感觉：哦又是他演的。好演员断层，演员数量的稀缺是韩国电影的一大问题。3.用力过猛、刻意煽情：韩国电影的通病，也是比较难改善的问题之一。结尾处处理的总是过于煽情，仿佛不让观众落泪就是不完整的电影。希望韩国电影能够改善这一点。4.话题深入程度：我们总能看见韩国电影对于政府和社会的批判，却很难看见对于韩国财团的批判。由此可见，韩影也并不是没有死穴的“万物皆可批判”。过于重复的针对一点吐槽终有一日会把话题用光，不妨突破一下看看针对财团的话题能有多少票房。
韩国电影用20余年从毫无名气到世人皆知，《寄生虫》的胜利属于所有为了这一目标共同努力的电影人。科学的规划，合理的制度一定会带来人才的井喷。也希望中国电影能够早日走出困境，找到属于自己的一片天地。
全文终
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文字：三瘦、百度
图片：豆瓣、百度
编辑：三瘦
