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演而优则导。
早已是世界影坛的一个共识。
但，也总有一部分好演员在转型之路会撞上这条定律。
“演而优则导，作品却烂透了”
邓超执导的《分手大师》、《恶棍天使》，王宝强的《大闹天竺》，渣渣辉（张家辉）的《低压槽：欲望之城》，郭涛的《欲念游戏》，这些都是血淋淋的例子。
在铺子看，以上演而优则导的烂片都有一个非常明显的特点：浮夸的噱头压倒了内容。
但，最近，有一个好演员转型导演的处女作却给铺子留下了不同的印象。
它不夸大噱头，踏踏实实地讲故事——
《未成年》
导演金允石。
喜欢韩国电影的观众应该都忘不了这张面孔，他就是韩国著名犯罪片《追击者》里的前刑警忠浩，《黄海》里的绵先生。
说起来，金允石可谓大器晚成。
年他正式出道，但直到年才开始被大众熟知，年他凭借《老千》一战成名，在演技上得到了各界的认可。
自此一路走红，凭借精湛的表演逐渐成为韩国的一线演员。
他的演技一流，爆发力十足，画面控制力非常强，是为数不多实现了韩国青龙、百想、大钟三大电影奖的影帝大满贯的顶级演员。
而这部《未成年》，则是他尝试自导自演的第一部作品。
除了金允石，阵容里还有刚刚凭借《天空之城》摘得百想艺术大赏电视类最佳女主角、在片中饰演金允石妻子的廉晶雅。
廉晶雅的演艺之路虽然没有大红大紫，但她也是一个不折不扣的实力派演员，凭借《古老的庭院》和《Cart》两次夺得百想奖最佳女演员奖项。
在介绍剧情之前，铺子先放几张动图给大家猜猜↓
又是强吻又是掐架，莫非又是一段又甜又虐的描述LGBT的青春片？
如果你这样想的话，嗯，你可就完全想偏了。
动图里互相掐架的妹子，长发的是权朱莉，短发的是金允儿。
而她们的人生截然不同，犹如硬币的正反面——
权朱莉，学校里的优等生，家庭殷越和睦，温和孝顺。
金允儿，校园捣乱分子，家境平常。由于父母离异，她从小就缺乏造就了关爱，家庭环境形成了她叛逆率直、倔强独立的性格。
▲久未谋面的父亲甚至连金允儿的年龄和名字都不记得了。
性格迥异、素不相识的两人为何要这样相爱相杀呢？
其实都是因为一件破事：她们的父母出轨了。
出轨的男主角，是权朱莉的爸爸权太原。
虽然他与妻子同居一屋，但夫妻俩早已分床而睡，感情日渐淡薄。
他出轨的对象，正是金允儿的妈妈德香。更要命的是，他让德香怀孕了。
但是，朱莉和允儿并不想让胎儿诞生，因为她们觉得这个孩子给双方的家庭带来不可修补的破坏。
允儿的妈妈德香则不这样想，毕竟她已经经历了凄凉的前半生：前夫是个赌徒，她在高中时期就生下了女儿，一边经营饭店还债一边带孩子，好不容易才把孩子拉扯大。
她也想要滋润的爱情，想要过自己的人生，所以她不理会别人的闲话，坚持把孩子生下来。
但率直强悍的允儿铁了心把这件事捅破。在学校的天台，她当着朱莉的面一通电话直接向朱莉的妈妈英珠坦白了。
正是这通猝不及防的电话，才有了以上两人相爱相杀的场面。
得知出轨事实的英珠没有第一时间向丈夫兴师问罪，而是选择到小三的地盘探个清楚。
始料未及的是，撞上丈夫正与小三通电话，英珠怒气攻心，忍不住动手搡了一把小三。
这一推搡，出大事了：小三早产了。
突然降生的婴儿搅乱了两家人的生活。
首当其冲的是英珠。
一方面，她对丈夫终于爆发出不可饶恕的愤恨，她想让丈夫净身出户，却又发现家里的不动产都登记在丈夫名下。
另一方面，一向善良的她竟成了事故的元凶，内心十分歉疚，无法原谅自己。
为了赎罪弥补，她支付了小三德香的住院费用，找牧师坦白忏悔，还抛下恩怨主动探望德香。
另一头，得知出轨的事情被捅破的权太原，则耍起了花心男出轨被抓包的三板斧——
向妻子认错保证，我只是一时犯错，以后保证不再犯了。
在家人面前选择畏缩逃避，不敢面对感情深厚的女儿，劝说妻子带女儿去一趟旅游，他会趁机梳理好关系。
医院里身体虚弱的产妇德香，一个人躲着静静。
嗯，渣男本渣没跑了！
而德香呢，选择了睡觉来逃避突如其来的不幸。
虽然在他人面前，德香表现出一贯的强悍，但她其实非常渴望滋润的爱情。
只有面对情人，她才会再三摆低姿态卑微地恳求：
你爱我吗？爱吗？
你能送我回家吗？或者去别的地方也行。
可是呢，得到的却是一通含糊其词的标志性的负心答复。
至于那个早产的婴儿，成年人们一片漠不关心。
唯一关心这条新生命的，还是夹在中间的未成年人朱莉和允儿。
由于宝宝的诞生，原先势成水火的两人走到了一起，并且逐渐冰释前嫌，成为了知心好友。
对于无辜的新生命，成年人选择漠视和逃避，反而是未成年的孩子主动去承担起责任。
这是多么可笑和讽刺。
成年人像犯错事又不敢认错的孩子，未成年人却像个不动声色的大人。
影片最终以朱莉和允儿一段会心的傻笑戛然作结，这则忧伤的青春物语也被猝然划上一个欢快的休止符。平心而论，金允石的导演处女作并不算特别出彩，它的镜头平实（甚至可以说是平庸），大量利用毫无技术含量的正反打镜头来讲故事，大大削弱了故事的感染力。
虽然镜头感一般，但幸好的是，导演并没有让核心的叙事塌掉。
初执导筒的金允石没有好高骛远，他紧紧着力于两个芳龄十七的未成年人在烦恼面前的成长和改变。
在这场家庭变故中，成长最为明显的，是金允儿。
她的成长，源自于宝宝的诞生。
自从宝宝诞生，她开始主动承担更多的责任，也变得关心和体谅，越发成熟独立。
一向倔强的她会想法设法筹钱把住院费用还给朱莉的妈妈，她甚至还开始关心对方的家庭。
为了抚养宝宝，她甚至可以选择退学打工。
到后来，她开始体谅到母亲的不易，并主动与妈妈达成和解。
而朱莉的变化，则源自于宝宝的夭折。
她会大胆地对一直畏缩逃避不负责的父亲说：
我以后不当爸爸的女儿了。
作为高三班长的她会为了祭奠夭折的弟弟而无视考试。
权朱莉的人生，自此之后多了一抹叛逆的色彩。
在这则平淡温吞的忧伤青春物语里，十七岁的朱莉和允儿都因为这场疼痛而开始成长和改变。
青春时期的我们，总在幻想着：快些长大啊，长大啊！明天我就要当一个自己作主的成年人。
但那时多愁善感的我们却忘了一个现实——
青春怎能不伤，成长怎会不痛。
没有了疼痛的成长，或许我们只会成长为一个徒增年岁的伪成年人。
最好的成长该是什么样子的？
铺子觉得村上春树说得很好：
你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。（《舞！舞！舞！》）
是啊，在青春的疼痛面前，做一个不动声色的成年人，才是我们对青春最好的祭奠。
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