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标志设计虽为艺术设计的一个极小分支，因其独具视觉可读性、易辨识性和高关联度而对品牌塑造发挥着至关重要的作用，在繁荣的商业文化的促成下，已然发展成为一个别有洞天的独立体系。它既遵从普遍的设计语言和构图逻辑，又逐渐形成了自有的一套设计定律；它毕竟不同于不受空间限制的造型艺术，而要在指定的平面环境下完成造型设计与商业诉求的有机结合。故每一个完整的标志设计过程，无异于一场戴着脚铐跳舞的演出，化被动为主动，化限定为优势。不难想见，一枚小小标志既肩负着审美与实用的双重使命，又不断丰富和扩充着商家、行业乃至商业社会的文化内涵。简言之，设计有限，而回味无穷。解耀杰，资深品牌设计师，师从设计界泰斗陈汉民教授专务标志设计，心无旁骛。他谨记陈教授“好懂、好看、好记、好用”的八字方针，并以此作为自己创作实践中的核心设计原则加以运用和反复验证。一路深耕标志设计领域二十余载，他因矢志不渝而越走越远，因专注当下而久经弥新。从他手下流出的作品无一不具备简约流畅、唯美耐读、易辨识等特性，故而备受广大客户的肯定与信赖。年春，陈汉民教授在仔细端详解耀杰的二十年标志作品集之后，做出了“经典设计源于经典意识”的评价，足见恩师对爱徒赞赏有加。

平面设计界泰斗、清华大学美术学院教授陈汉民为标志作品集题字

陈汉民教授标志作品

解氏家族偏居于江西吉安，饱经庐陵文化的浸润，家族成员多对诗书画有特殊情结，犹善绘画。解耀杰的父亲解振寿、叔叔解振辉是享誉一方的民间艺术家，专精乡土风情及民俗节气题材画，长兄解烨则独攻肖像油画。长期的耳濡目染令他承袭了家族对于艺术的天然好感与深度热爱，同时，后天的努力又成就了他个性化的偏好与专长。因此，他虽生性内敛、不善言辞甚至拙于表达，但是在设计上始终葆有持久旺盛的热情，求变图新的追求。

国家非物质文化遗产永丰农民画传承人解振寿和解振辉

在设计过程中，他善于发散思维，更善于巧妙整合文化元素并创造性地提炼为视觉符号，从而使作品有一种百看不厌、妙不可言的视觉张力，从色彩到构图，从形态到内涵，无不深藏着他独具匠心的取与舍。他取的是客户需求、传播规律、行业特性、客户企业的未来发展空间和品牌文化内涵的高度概括，舍的是过于繁复生硬的元素堆砌、一些跟风时尚的含糊措辞以及不耐品鉴、似是而非的概念。于是，每一位客户最终都能拿到贴合需求又超乎预料的专属标志。其中，早在年，他为世界五百强企业江铜集团创作的标志开创了国内标志设计突破“平面”常规、独具立体造型的先河，成为圈内广为流传的佳话。妇孺皆知的黄海客车标志也是他在非典时期深居简出之际的匠心之作。世界强企业、江西铜业集团公司标志

黄海客车、曙光汽车标志

解耀杰来自乡土田园，对淳朴乡风和造化神奇有着深沉的爱恋，又因定居都市、参与并见证着都市的建设与繁荣，而对都市有着特殊的情感与观照。故他的标志设计题材广泛，品类多样，从餐饮业到健康产业，从教育领域到文化传播，不一而足。在他这里，从不会因企业规模大小而区分客户，标志设计始终紧紧围绕终端消费群体的实际需求和感受出发。因此，从驰名中外的世界强企业到草创初期的小公司，都留下了他设计的足迹。风格迥异的标志之下，有他密切追踪社会发展的无上热忱，更有其缔造美好生活的不懈追求。于一枚小小的图标之上，解耀杰近乎虔诚地遵守着“大道至简”的准则，在简约流畅的线条、雀跃和谐的色彩和似静似动的图像间，传达着智慧意念之动感，生命活力之美感。而观者，则或可从中获得视觉的享受，品鉴意识的传达，乃至完成思想的交融。真乃：小标志，大情怀。因高产且精品迭出，解耀杰往往将客户发展为朋友，朋友们也通常因信赖和欣赏进而自动切换成客户。基于信任和共鸣，双方保持朋友兼客户的紧密关系。他的作品自然因耐读隽永而被业界广为推崇，案几上陈列的一尊尊奖杯便是最佳明证。岁月的锤炼一面丰富着他的阅历，一面不断拓宽着他的艺术视野。他热衷旅行，不拘泥于常规路线，不追网红打卡地，只是以赤子之心打量着风雨雷电恣肆的户外天地，